此画属于院体一类，造型严谨，用笔不苟，刻画十分精细。只要展开画卷仔细观察，其中无沦一砖一瓦，一枝一叶，一草一木，还是人物表情，都描绘得极其精妙。即是远景、远岸的重山峻岭，山峦连绵，也画得很瓷实，一潭宽阔无际的秋水，宛如镜面。白云下的房舍屋宁、树林画得虽细小，但十分精工，所以把白云上面的山推向远处。近景为此画的核心，近岸山峦很高，村庄座落其间，显得十分细小，但画得十分精致。画面上的树林杂木众多，通过画家的笔触，画得各有特色，成为整幅画上的重要组成部分。这是一幅煌煌巨制的画作。景界开阔，但不觉疏散。他运用自己高超的技法，特别注重意境的刻画，在他笔下的屋可居，山可游，生活气息浓郁，有着诗一般的意境。设色温和清秀，并不艳俗。所画的人物比例虽小，但通过精致刻画，神形俱全。确属雅俗共赏之作。
《秋江待渡图》无款，右下铃“仇氏实父”、“仇英之印”，左下铃“十洲”印。有项元下诸收藏印，知此图可能作于嘉兴项家。右上方乾隆帝历题诗一首，并有清内府乾降、嘉庆、宣统诸印。
这一作品画面不大，但由于构图布局得当，远处的山峦，近处的茫茫秋水和近岸的山丘与树林，空间关系处理得当，使人感到境界十分开阔，具有咫尺千里之妙。同时，秋高气爽的季节特点也得到了很好的体现。从具体画法上看，无论是景物的一枝一叶，还是人物的表情，都描绘得十分精细。与那些远离现实、表现隐逸思想的某些文人画家的山水画相比，这一作品就显得具有浓厚的生活气息，可以激起人们对生活的热爱。
仇英（约1498—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，居吴县（今苏州）。明代画家。与
沈周、
文征明、
唐寅齐名，为画史上“明四家”之一。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《
赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《
桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。