《空岛》是
余秋雨的长篇小说，由作家出版社推出。该书收入了《空岛》《信客》两部作品。
《空岛》，借用故事起源于和珅对财富的追逐，他想把中国最大的海盗——王直的宝藏收入囊中。多番寻访之后，黑衣人何求，朝着目标之一，扬州赵府的藏书楼——海叶阁出发。自此，秀才岑乙、黑衣人何求、赵府主人之女赵南、赵南的侍女小丝、藏书楼的诸位长老和扬州城里的老老少少，毫不相干的人们命运彼此牵连，连同海叶阁、梓园、辅仁书院这些传统文化的象征之地一起，卷入小石激起的千层巨浪之中，经受着种种考验。
黑衣人究竟在寻找什么？岑乙如何被卷入其中？小丝与赵南有着怎样的联系？赵南的身上蕴藏了怎样的神秘？而空岛，究竟在何处？余秋雨先生以其独特的创作方式，向人们讲述着从古至今的文化定律，大善大美，小丝小缕，相互维系，彼此相依。若硬生生的斩断牵绊，便只能从辉煌到没落、由追捧转为沉寂，留给人们的，只有凭吊和怀念。
最终、岑乙和小丝在陆地的尽头相遇，他们找到了王直题诗的“武运岛”，武运，亦是五蕴，五蕴皆空，即为空岛。在海陆之界，他们找到了自己，也终于决定置身于“世”外。搁置自己，也搁置了争议，也许这才是与这个世界，最好的融合。空岛皆空，却蕴含了如此美丽的生命哲学。
《信客》从某种程度上讲，是《空岛》的延续。小丝小缕维系的至善至美融入人间，转化为人与人之间最根本的信任。然而这本该强大到无可质疑的信任，却被一条缎带、一个小圈冲撞的零零散散。他们冲击着亲情伦理、冲击着农村和城市，将老信客的一生从此改变。无法辩白，也无从证明。
《空岛》与《信客》，是余秋雨先生的最新力作，与以往的作品相比，此番的故事更为纯粹，是绝对的小说。但余先生仍用他独有的叙事方式，以历史纪实的手法，将一个充满悬疑的故事呈现在广大读者面前。铺陈与伏笔，环环相扣，故事的结构紧凑而不紧张，叙述沉稳却不沉闷。一张一弛中，余先生笔下流淌出的大善大美与小丝小缕之间的牵绊，方能缓缓地流入读者心中。我们都走在《信客》之路上，可又有几人可以寻到《空岛》呢？
他用历史纪实的笔调，写了一部悬疑推理小说。但是，聪明的读者很快就看出来了，纪实和悬疑都不是目的，而是指向着一个“意义的彼岸”。该书收入了《空岛》《信客》两部作品。
余秋雨先生认为《空岛》是一篇用历史纪实的手法完成的悬疑小说。 这看似两种相距甚远的表达，却向大家呈现了恰到好处的融合。在余秋雨看来，中国存世那么悠久，绝大多数故事都散落在历史记载之外。他认为，“散落，必定会遗失；遗失，又可能被找回。”《信客》从某种程度上讲，是《空岛》的延续。
戏剧的力量也就是“叙事张力”，戏剧要有，电影、电视剧、小说都要有。他看很多电影和电视剧作品，镜头很好，表演也不错，却在根子上缺少“叙事张力”，常常为它们深感惋惜。“叙事张力”也可以说成“讲故事的魔力”，不仅能让观众享受，也能让讲的人享受。他在创作中最大的体会是：享受着讲故事的魔力对他自己的诱导和激发，实在是神妙无比。
余秋雨，1946年生于浙江省余姚县，现任
澳门科技大学人文艺术学院院长。中国著名文化学者，理论家、文化史学家、散文家。 1966年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。1980年陆续出版了《
戏剧理论史稿》《
中国戏剧文化史述》《
戏剧审美心理学》。
1985年成为当时中国大陆最年轻的文科教授。1986年被授予上海十大学术精英。1987年被授予国家级突出贡献专家的荣誉称号。其文化散文集，在20世纪90年代至21世纪初的中国大陆最畅销书籍中占据了非常重要的地位，在台湾、香港等地也有很大影响。