《穿越时空的少女》是大林宣彦执导的爱情科幻电影，由原田知世主演、 高柳良一等共演，于1983年7月16日在日本上映。

周末放学后，当值的芳山和子（原田知世 饰）正在打扫教学楼。忽然，她听见实验室里有奇怪的声音。进去一看，里面空无一人，只见地上有个烧瓶，瓶里的液体冒着诡异的白烟。和子拿起烧瓶，突然一阵香气传来，她失去了意识。恢复意识后，和子发现自己躺在保健室里。她和同学堀川吾朗、深町一夫一起回到实验室查看，可那里并无丝毫异样。和子并不认为自己的经历是幻觉，她清晰地记得那股香气——那是薰衣草的味道。

从此之后，和子遇到了难以解释的怪事。她竟然过了两次相同的一天——白天上着同样的课，晚上发生同样的地震和火灾，而一觉醒来后一切又周而复始。和子把这桩怪事告诉了一夫，一夫安慰她说这只是暂时的超能力现象而已。和子依然感到不安，她去一夫家找他，却在温室里又闻到了薰衣草味道昏了过去。醒来后的和子发现自己身处临海的峭壁边，一夫正在那里采集植物。原来一夫是来自2660年的药学博士，为了获得某种珍贵植物而穿越时空来到了和子的时代。他已经完成了任务，即将回到未来。伤心的和子想要和他一起去未来，但一夫表示他只能独自回去，而且必须抹消和子对他的记忆。和子再度迷失在薰衣草的香味之中。十一年后，和子成了大学药学系的研究生。在实验室中，她与一夫意外重逢。

参考资料

日本作家筒井康隆的小说作品 “穿越时空的少女”, 是日本其中一个历久不衰, 不停更新翻拍的青春故事 小说早在1972年首次被改编成电影 “Time Traveller” (岛田淳子主演), 这个由大林宣彦执导, 原田知世主演的83年版本, 已是同系列的第二部作品 后来, 这故事不但在97年再次被搬上大银幕, 更先后出现了电视剧, 漫画, 和最近期的动画等多个版本

本片的导演大林宣彦, 是日本少数拍独立短片而闯出名堂的导演之一, 在接拍摄商业电影前, 曾拍过一系列颇得好评的 8mm 和 16mm 实验短片作品 这部 “穿越时空的少女” 是大林宣彦 “尾道三部作” 中的第二部, 在导演的故乡尾道市 (位于广岛县内) 实地拍摄, 也是导演其中一部最受欢迎的作品

在今天看来, “穿越时空的少女” 很可能会予人过时的感觉, 甚至可说是带点幼稚和傻气 原田知世, 高柳良一, 尾美 Toshinori 三位主角的演技都颇为青涩, 导演在画面上用上的色彩处理和粗糙的动画效果, 都一看便知是 “八十年代” 的产物 经改编后的故事, 加插了和子 (原田知世饰) 和深町 (高柳良一 饰) 之间的感情线, 令电影变成一个带点科幻元素, 但感情真挚窝心的少女初恋物语 结尾看见女主角原田知世穿梭於片中各场景之间高唱主题曲, 更表明这是一部 “捧明星” 的电影 (原田知世, 药师丸博子, 渡边典子三位女生, 是八十年代角川映画力捧的新少女偶像)

无论如何, “穿越时空的少女” 最讨人喜欢之处, 正因为它处处散发出一种稚嫩, 纯朴, 青春的新鲜气息 这种天真无邪的感觉, 在当代同类青春偶像电影中实在已不复再见 说实在, 现代的女明星要是像原田知世般在床边思春, 对爱人发表恋爱告白, 相信难免显得装傻或造作, 但片中几位年青主角的演出却是幼嫩得可爱, 无论是合唱儿歌, 飞身拯救友人, 令有情人失忆等老套桥段, 都是出奇地凑效

大林宣彦的导演手法, 也是突显了这种纯朴的味道: 开场时那片假得浪漫的 matte shot 星空 (#1), 在黑白片中特别著色的效果 (#2), 甚是简单的动画特效 (#3, #4), 带出时空错乱感觉的 jump cut 和 stop-motion 效果, 全都很有青春的随意和生气, 甚至有点学生作品般的趣味, 跟校园生活的背景也是非常合衬 事实上, 导演选择在充满小镇风味的尾道市拍摄, 亦是大大加强了故事中纯朴和浪漫的感觉

1983版《穿越时空的少女》观后感想

画面的质感和拍摄手法包括配音效果，和中国80年代拍的没什么大的差别，如果除了日语台词，看某些画面的感觉和看国产老片是一样的。说到演员阵容也是一样，真是审美相差无几的年代，浓眉大眼的时代电影象征。如果说到不一样的，就是在某些特殊效果，在那年代确实做的很不错了。

83版的芳山在试验室有异样声音的时候进去，地上倾倒的试验器皿汩汩的冒出了白烟，然后晕倒，一夫和吾郎赶来送她去了实验室。之后怪异的事情频频发生。电影中方山的印象中一夫是她多年的青梅竹马，家里有薰衣草，有爷爷和奶奶，事实上一夫是从未来穿越而来的未来人。是他给周围的人灌输了这类的记忆。而所谓的爷爷和奶奶，是死了儿子媳妇和孙子一家的孤寡老人。一夫穿越而来的目的是为了草药，因为在他们那个年代，这些珍贵的药材早已没有了。这里要赞叹一下有远见的原著作者，现在虽然还没有到2600以后的时期，但是濒临灭绝的动植物已经数不胜数了，说不定，到了那时候，人类真的什么都拥有了，但是最基本的生态环境却全都失去了。影片中的吾郎家中经营着酱油作坊，为了继承家业而决定放弃大学。暗暗的喜欢芳山，但却不敢表露，甚至有些隔膜，而芳山对吾郎更多的则是一种模糊的情愫，多于喜欢，而少于爱情，中间出现的地震事件，着火事件，房瓦掉落事件，让吾郎的心有了些许的变化，同时在芳山和一夫之间多了许多微妙的东西。说到地震，片中的人偶使得我很震撼，80年代的电影，能拍出如此诡异的感觉，实属管中窥豹可见一斑。充分说明日式恐怖在恐怖电影中的位置不是浪得虚名。片中的芳山没有那种男孩子气的完全表露，相反倒有种邻家女孩的柔弱和娇羞，在得到穿越能力的时候更多的是一种不安和恐惧，害怕自己的与众不同，在痛苦的时候想去依靠的是一夫，不解的时候也是找一夫讨论，感情的天平倾斜之后，吾郎就淡出了画面。芳山察觉到一夫的异样，并说了出来，一夫几经确认她不会后悔后带她回到了最初的地方。这个时候不禁去想，当你发现爱与欺骗同时摆在面前的时候你会怎样。83版的芳山给了我那个年代的回答。当爱了之后，自己的感受也就不那么重要了。回到最初的芳山和一夫面临分别。一夫要消除掉她的记忆。希冀于以后还能再相见的芳山缓缓闭上了眼睛，因为一夫告诉她说，他总有一天会再与她相见，只是是另外的一个人。多年后的芳山在研究所工作，单身的她和吾郎还有些说不清的联系。和一夫四目相对之后，转身离开，两人一个向左一个向右。忽而迟疑着回头看看远去的背影，随即又利落的大步离开。多年后她的身上体现出更多的是干练与坚决。大步离开的身影也不禁让人唏嘘，没有了爱，四目交汇之后也只是各自离开。

83版主要着墨在芳山，一夫的表述也仅仅是辅助的。吾郎就像体现芳山情感的温度计。大篇幅之后，感受到的最多的还是时间改变一切的感觉，反而芳山对一夫的感情排在后面了。演技方面，对于我们现代普遍充斥着审美疲劳的人们来说确实是生涩，和稚嫩，但是，片中扑面而来那个年代独有的淳朴气息却是不可多得的。对于看惯了香车帅哥，美酒佳人的现代人来说，它更像是油腻大餐之后的养胃小菜，清淡爽口，还透着那么点清新。