元末明初汤式著。他是现今存曲最多、散曲题材很广泛的一位由元到明的曲家。

元末明初汤式著。字舜民，号菊庄，浙江象山人。生卒年不详。元末曾补本县县吏，不得志，后落魄江湖。入明不仕，流寓北方，据说明成祖朱棣在燕邸时，宠遇甚厚，永乐年间常得恩赏。为人滑稽，作品多写景、咏史之作，颇工巧可读

汤式是现今存曲最多、散曲题材很广泛的一位由元到明的曲家。今存作品有套数68首，小令170首，残曲1首。其散曲以曲录史，思想内容丰厚，反映了朝代的更替和百姓的疾苦，进而总结历史、感叹人生；描述了元朝灭亡时候的衰残景象，同时传达出对新王朝的期盼，极大地开拓了散曲文学的题材范围。如〔双调·天香引〕《西湖感旧》：“问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也，二十里沽酒楼，香风绮罗；今日个，两三个打渔船，落日沧波。光景蹉跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。”在元末张士诚和朱元璋的对抗中，杭州陷于战乱之中达十年之久，昔日繁华，荡然无存。曲中着力于昔日繁华和今日荒凉的对比，通过杭州盛衰的感叹，反映战争给人们带来的灾难。

记叙落魄江湖的人生经历，抒发思乡之情也是汤式散曲的一个重要内容，如〔双调·庆东原〕《夜泊京口》：“故园一千里，孤帆数日程，倚篷窗自叹飘泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。”这支曲子大约是诗人由元入明之际，流离江南时写的，既抒游子思乡之情，又发自怜身世之慨。中三句的鼎足对，以鼓声、浪声、钟声来渲染环境，衬托心境是极有感染力的名句。《录鬼簿续编》说汤式的作品“语皆工巧，江湖盛传之”。他还以散曲体裁表达悼念之情，开创悼亡散曲的肇端。

汤式散曲明艳工巧，圆熟老道，风格多样。〔蟾宫曲〕《咏西厢》：“冷清清人在西厢。叫一声张郎，骂一声张郎，乱纷纷花落东墙。问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠”。此曲采用重句格俳体，即每三句中的第三句与第二句词意相类，句法相同。写来神韵自然，蔚然成为一体，后人多有仿作。汤式还致力于套数的创作，善用短套，又在个别长套中进行大胆的尝试与创新。在艺术创作手法方面，汤式在不少流利通俗的曲语中讲究顶真、叠字、嵌字、重句、短柱、叠韵等技巧的运用，形成了丰富多彩而又曲味浓郁的徘体特色。还常在圆熟的句式结构中活用典故，取得了俗中求雅的效果。

汤式散曲创作特色体现了继承了元代后期散曲文学创作俗中求雅的传统，在徘体重技巧、雅俗融汇方面给明代曲家们以重要启示，同时尽量维护了散曲文学固有的文体特征。在艺术风格表现方面，汤曲尤其是汤式言情散曲的作风，词雅句熟，这类曲风影响了明代中后期南派曲家，如对梁辰鱼、沈碌等“香帘体”一派雅化作风的影响作用是明显的。艳丽浓纤是汤曲的主要风格，亦不乏豪放本色之作，尤其难能可贵的是少数散曲又豪丽参用。朱权在《太和正音谱》中评之“汤舜民之词如锦屏春风。”郑振铎《插图本中国文学史》称“舜民之作，是曲中的老手，能手圆稳老到，是其特长。”

汤式有杂剧《瑞仙亭》、《娇红记》两种，今俱佚。散曲有明钞本《笔花集》传世，存小令160多首，套数40余套。其书有缺残。今本《笔花集》之外，尚有一些散曲，存录于《雍熙乐府》、《盛世新声》、《彩笔情词》等集中；谢伯阳《全明散曲》，齐鲁书社1994年版。