该届格莱美奖首次把全流媒发行的专辑和单曲纳入评奖考虑范围，之前的规则要求参与评奖专辑或单曲必须有实体或数字发行才可，该次规则是学院首次将全流媒体发行音乐纳入评奖范围。这意味着2015年10月1日至2016年9月30日仅在流媒体平台发行的专辑和音乐有资格提名参与第59界格莱美奖项的角逐。
从该届格莱美继续力捧阿黛尔这一点来讲，其实也再度证明这个奖项偏保守的一面，或者说是注重安全第一。《25》不如《21》，从音乐的前卫性上不如碧昂丝的《Lemonade》。当然，这也就是格莱美，因为它要的还是安全和保险，尤其是综合类这样的奖项上。2016年也确实不是美国流行音乐的大年，尤其是对比新人提名，就可以发现新人提名，远远不及2015年竞争的那样惨烈。最终Chance the Rapper获得最佳新人，则可以说是既意外也不意外。意外的是嘻哈音乐人，已经整整18年没拿到过这个奖，不意外的是Chance the Rapper的音乐特点，也决定了他更接近“格莱美”的标准。“格莱美”不是不喜欢嘻哈音乐，而是一直想等像Chance the Rapper这样在“三观”上没毛病的嘻哈歌手。所以，就是他了。而去世的大卫·鲍威获奖，也是“格莱美”的另一种人文关怀。（凤凰网评）
一年一度的格莱美颁奖典礼也是颁奖季的重头戏之一。第59届格莱美颁奖典礼又恰逢这样的时刻：新总统和他的移民政策余波尚未消弭，多名传奇音乐人的离去仍让人悲痛。人们希冀这些复杂的现实、难以名状的情绪，能在一场音乐界的聚会中获得某种程度的抒发和折射。然而这一届的格莱美颁奖典礼，并没有交出一份让人满意的答卷。这场本该代表欧美音乐界最高水准的典礼，充满了各种技术故障和演出“车祸”。与以往麦当娜、王子等艺人带来的激动人心的表演相比，该届典礼除了碧昂丝开唱奉献的视觉盛宴，并没有真正有感染力的演出。如果再苛刻一些，剔除碧昂丝的孕妇光环和华丽的全息投影，长达三个小时的典礼几乎没有奉献真正直击心灵的共情时刻。（南方周末评）
两项格莱美奖获得者
弗兰克·奥申的专辑《blond》和 《ENDLESS》被媒体评为“格莱美奖年度专辑奖最有力的竞争者”之一，然而他认为格莱美奖的组委会对参与者很不尊重，于是拒绝向该届格莱美奖提交任何报名作品。