《第二扇窗》是由日本、西班牙、法国联合制片的118分钟剧情影片。该片由
河濑直美编剧、导演，
村上虹郎、
吉永淳、
杉本哲太、
松田美由纪、
渡边真起子等主演，于2014年7月26日在日本上映。
位于琉球列岛北部的奄美大岛地处亚热带，秀美原始的自然风光，连绵起伏的群山，色彩斑斓的珊瑚礁，清澈见底的广阔海水以及流传了千百年的祭祀神明的仪式，构成了人与自然、众生与神和谐共存的平和画面。日升日落，大岛上的人们怀着对自然和神明的敬畏，静静守候着时间的流逝。
农历八月，满月当空，岛民们在皎洁的月光下舞蹈，感恩神明带给他们的丰收。正在就读高中的男孩界人（
村上虹郎饰）意外看到一具漂在海面上的男性尸体。可怕的一幕让界人受到极大的冲击，他匆匆从现场跑开，而这一幕刚好被他的同班同学杏子（
吉永淳饰）看到。次日，杏子问起昨晚的情况。但任凭女孩如何追问，界人始终无法在描述昨晚那可怕的场景。
杏子的妈妈伊莎（
松田美由纪饰）是岛上的灵媒，在岛民心中她占据着不可侵犯、至高无上的地位。而如今伊莎已病入膏肓，即将迎来她的死期。
“即使妈妈离开了人世，这份眷恋也无法割舍。”对杏子来说，伊莎不仅是为岛民们遣病除魔的灵媒，更是生命中最重要的亲人。而如今灵媒也无法回避肉体终将坏灭的现实，对此杏子内心难以接受。看着如此优秀的女儿，伊莎如是安慰，“我和杏子的生命相连接，将来不知不觉中也会和你生下的孩子建立联系，所以我的女儿，死亡一点儿也不可怕。”自从悟到了死期，伊莎便离开病院，回到家中，期望在剩下的有限时光里和家人们一同度过。
另一方面，多愁善感的界人也有自己的烦恼。他的母亲岬（
渡边真起子饰）早年和丈夫笃（
村上淳饰）离婚。父亲搬去东京居住，而岬似乎离开了男人不能活，一段段风流韵事让界人觉得母亲分外肮脏。在和母亲争吵后，他激动地跑出了家门。当他再度返回时，却发现母亲不见了踪影。
河濑在影像里的思考从来都是以自我为中心的。镜头是她的双眼，她恨不得将双眸贴近所有观察的对象，将它们彻底地看个清楚。她并不过分追求镜头构图的形式美感，却只是随性的凝望。这种纪录片式的安静凝望，带着深深的禅意，也带着自然主义对现代电影工业的温柔抵抗。在《第二扇窗》中，河濑的拍摄越来越大手笔，从航拍到海底摄影，大自然在河濑的镜头前越来越宏伟与丰富。当少年与少女赤裸着身子，牵着手在海底畅游时，一股温柔却强大的生命力喷薄而出。
河濑标志性的东方哲学思考同样在《第二扇窗》中得到了延续与贯穿。对大海的敬畏和与之融合，家庭与亲情的主题，生与死的探讨，生命的虚无与永恒，这些是河濑“老生常谈”的主题了；不过让人小有惊喜的，是河濑开始对生命的延续性做出了积极的判断——虽然所有生命都会死，连神也会死，但死去的生命会被新的生命替代与延续。正如生生不息的大自然，森林，河沼和海洋，还有母亲与孩子，所有生命都在生死间完成世代交替的使命：形体虽逝去，精神却可以永存。最终，万物皆永恒。母亲最终闭上了双眼，而少年与少女终于在树林里完成了第一次的融合。《第二扇窗》的河濑直美不再只是看到生命的易逝与脆弱，更看到了生命初始的力量与延续的意义。其中贯穿的日本传统文化元素，无疑会让西方人目眩沉迷。
河濑的长片并不多，寥寥几部却能看到她从个人经验逐渐扩大到对整个人类处境思考的进步，镜头也从最初的情绪化大于形式感，而逐渐向某种静谧的工整靠近。在秉持着河濑标志性的纪录片拍摄手法的同时，《第二扇窗》已经步入了剧情片行列。但老套的剧情，让电影在某种程度上沦为了普通的清新日本文艺片——好在还有河濑那些生死永恒的灵性思考。诚然，河濑直美始终没有走出自己人生的体验，但或许这就是她的电影最扎实的根基所在。如果哪一天河濑的电影里没有了大自然，没有了凝望生与死的目光，没有了温柔与力量，那或许就不再是令人着迷的河濑了。（网易娱乐评）