管无灵(1911-2005年)是四十年代独脚戏黄金搭挡.程笑亭先和韩兰根唱电台独脚戏。

管无灵生于1911年，1922年开始与徐小英到宁波合作表演双簧，后又到上海小世界，与费嘻嘻、周笑笑、唐秀珍一起演过“四簧”。1930年（20岁）时拜王无能为师，并与程笑亭合作表演独脚戏，号称“零头戏”、“摩登滑稽”。代表作《滑稽“活捉张三郎”》；表演独脚戏新颖新潮，引入“踢踏舞”等时尚元素。管、程两人合作10多年后于1942年分手：程笑亭与裴扬华组建华亭剧团，管无灵以表演独脚戏为生。管无灵、程笑亭曾灌制过11张滑稽唱片。除《滑稽“活捉张三郎”》外，还有《滑稽黄陆戏》（高亭）、《山东老乡打黄盖》（高亭）、《印度“牧虎关”》（蓓开）、《老枪别窑》（蓓开）、《各方什语》（高亭）、《各地小贩》（高亭）、《各种小贩》（蓓开）、《借红纱》（蓓开）、《滑稽“活捉张三郎”》（蓓开）、《滑稽“珠帘寨”》（蓓开）、《路遥知马力》（高亭）等。管无灵一生活跃在滑稽舞台，20世纪末他80多岁高龄时，还推出独脚戏《滑稽“拉网小调”》，衷气十足，噱头连连。

后跟同样善唱的管无能合作,在江南跑码头.他的名剧---小山东到上海是滑稽界公认的冷面角色.电台播出说唱张三郎后我就找了资料,为此今附上以下: 1.九十年江先生采访管无灵自述供大家一阅,从中可得知他是王无能的学生.2.程笑亭四十年代末演出单一份<见上传图像>.3.管无灵九十年代最后留下的一段节目可见他的功底不凡!<由剧社播出>1. 江上行先生记录、整理:管无能自述--------我十二岁到宁渡，和徐小英一起唱“双簧”，我在后面唱，他在前面表演，唱的是京剧《狸猫换太子》、《骂毛延寿》、《甘露寺》等等，同场还有徐声祥变魔术。我今年七十五岁，这是六十三岁前的事(1922年)。最早“双簧”是滑稽形式的一种，那时还没有独脚戏，只有“四簧”和“双簧”，四簧就是四个人表演，后面两个唱，前面两个人做表情。也讲“卖口”，譬如后面人一个说“风吹勿动一座塔，四脚能行一只鸭，一个人问“鸭只有两只脚么”，一个人就说：“格么”四脚能行两只鸭，一个又说了：“格末头多出一只来了”一个又说了：“斩斩掷掉算了”。我和费嘻嘻、周笑笑、唐秀珍一起在上海小世界唱过“四簧”，我是担任后面的角色的。我们四个人现在只有我和周荚笑还活着，但周人在新加坡。王无能早年是演文明戏的，有一年(大约民国十四、五年间)他在新世界演文明戏，上海一家大公馆爱看他的表演，但指名要他一个人来出堂会，不要全班文明戏，于是王无能就自已编了套一个人表演的东西去出堂会，因为只有他一个人，所以他自称“独脚戏”，没有想到竟然很受欢迎，于是他就找来同班演文明戏的钱无量做搭挡，专接唱堂会表演“独脚戏”，独脚戏就是在他的创始下，逐渐在上海兴起来了。我二十岁那年(1930年)，拜了王无能为师。那时他在东方书场压台，前面是夏荷生等好几档评弹，除王无能钱无量外，还有刘春山、盛呆呆、陆希希、陆奇奇，以及我和程笑亭，我们四档独脚戏轮流登台。我是怎样和程笑亭开始搭档演独脚戏的呢？这和苏州有关。程笑亭最早在苏州大世界演独脚戏，一次他在表演时，“卖口”中讲了下面一段话：“我的儿子是当警察的，我犯法勿要紧．有“牌头”。”不想这句话得罪了所有警察，他们报告了局长，局长一听：“啥格闲话，阿是伲做警察的成了伊格妮(儿)子”，就下令要捉他，程笑亭闻信急忙溜到上海租界，只穿了一件长衫到上海的，那时我原在大世界和白玉泉一起演独脚戏，当时在大世界的独脚戏演员，还有裴扬华、顾兰声、刘春山等等，程笑亭找到了我，和我谈得非常投机，就此我和他拼挡，我们二人合作了十多年之久，直到1942年拆档。我和程荚亭合作后，在大世界二楼表演，和王美玉、王君达的文明戏同一个场子，程笑亭精通各地方言和京戏，有表演天才，我擅长唱，尤其是能学当时一切流派的评弹，而且自已弹弦子，以学徐云志和张鉴庭，一个瘟，一个火，最受欢迎，所以我们在大世界很红，有一天台下来了个山东人观众，他是法租界巡捕房的“包打听”名叫王永贵，他在台下点唱我们“活捉张三郎”，这个节目我们不会，但是我们用的伙汁来告诉我们他是不好惹的，程笑亭一听就怕了，他说连个苏州警察都不敢得罪，何况是上海巡捕房的包探，于是完了戏就和我一起来到前台，向这位王永贵打招呼，我们称他为“大爷”(伯伯的意思)这出戏我们不会，但是过三天您老来赏光，我们一定把它学会唱给您听王永贵满意地走了。可是我们两个人却顿时紧张起来，买小人书看，到维扬戏场子去听他们演的“活捉”，就这样费了两天两夜时间排出了这个节目，第三天我们表演了“活捉张三郎”，可是王永贵并没有来，然而台下观众却大为欣赏，弄得每天台下都要求表演这个节目，程笑亭演张三，我演阎惜姣，基本上唱的是滑稽维扬戏。因为用的是扬州方言，后来这个节目竞成了我们的“代表作”。当时我们在大世界，原来已有不少受欢迎的节目，如程笑亭的麒派《追韩信》，老枪《投军别窑》等等，加上《活捉张三郎》更加生色不少。但此时我们却想向大世界辞班，原因是我们讲好“包银”工资每月120元，但大世界中的经办人要从中剥削一半，大世界老板黄楚九听见我们要辞班，有一天特叫我们到他爱多业路的家里去做堂会，目的是看看我们的艺术到底灵不灵。结果黄楚九看了非常满意，他挽留我们，问我们为什么要辞班，我们就一五一十如实向他说了，他听了之后就叫经办人鲍琴轩(即科天影)，杨莲生去吃牌头，痛斥了一顿，并且加了我们20元包银，但是这样一来我们却把鲍、杨得罪了。一方面我们又动脑筋编新节目，配合当时的潮流，如《活财神大闹跳舞场》、《活捉东洋人》等等，后来叉发明了表演《踢踏舞》在台上学美国黑人跳舞。为了这个节目，我和程笑亭除去看外国电影以作借鉴外，我还化了十二元的学费，每周一次到朱宝三路一个舞厅去向外国人学习，学会了再由我教程笑亭，学会之后又放在独脚戏中去表演，表演时用木头做成一个“元宝台”这样跳起来声音好听，跳的时候用唱机放唱片伴奏，结果效果很好，也成了当时受欢迎的节目。我和程笑亭合作的独脚戏，由于程笑亭的冷面滑稽独树一帜，并称为是王无能之后第一人，一九四二年我们拆档后，他首先把独脚戏搬上舞台成为舞台剧，也就是当时被称为的“滑活”。他四十年代和裴扬华合作排演的《小山东到上海》是脍炙人口宝贵的滑稽戏遗产，剧本中的一些有名的段子，如“调查户口”、“剃头”、“山东人看西洋境”，都成了滑稽戏久演不衰的保留段子，我和程笑亭当年合演的节目．曾在“高亭”“蓓开”等唱片公司灌有唱片。

《山东老乡打黄盖》（高亭）、《印度“牧虎关”》（蓓开）、《老枪别窑》（蓓开）、《各方什语》（高亭）、《各地小贩》等。