《红旗照相馆》是2009年金城出版社出版的图书，作者
晋永权。
本书作者耗费数年精力深入研究1956—1959年间的中国摄影史，以人类学家的视角探讨当年中国摄影的独特话语体系，用丰富翔实的史料、文献和档案资料开启这扇历史之门，让我们有机会回望那一段社会史的特异景观。半个世纪之前的影像遗产越过历史时空，仍在影响今日中国的影像文化生态。毫无疑问，这一研究成果对当今的中国摄影具有现实意义。
我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。只是对于后者，人们大多讳莫如深，所以，一些同行经常犯曾经的错误就不奇怪了。我的同事晋永权不厌其烦地查阅档案，不辞辛苦地走访当事人，依据史实又有评说写就的这本书，真实地叙述了那个社会形态下中国新闻摄影的真实面貌。那一年代新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与羞耻，一直延续，影响至今。读懂昨天，我们前行就会少许多迷茫。
多年来，吾友以强烈的社会关怀聚焦于本土：从《
最后的汉族》到《
出三峡记》，其深入洞察，以至开阖的叙事，每令人钦叹。本书同样以富于感染力的文字透现出历史与现实的勾连，如我亦获省视之眼。
那些“合理地”组织加工出来的“新闻照片”，何以大行其道？身背相机、神气活现地出现在各种体面场合的摄影记者，到底是“摄影干部”、“无冕之王”，抑或仅仅是候着听差“照相的”？
照相机，作为现代性的工具，一柄双刃剑，在为新政权服务的过程中，是如何被操控者掌握，而又伤及自身的？在东西方对峙的背景下，对待外来影像文化，哪些人在明修栈道，暗度陈仓？他们是先觉者，还是叛逆之徒？