剧情简介
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她丈夫与爱子的生命。残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择。听着丈夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕在她心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦，于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问。偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的缘由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系在猜测中小心翼翼地探索着展开了。
卡罗尔是一位生活在巴黎的波兰籍理发师，工作上的压力和生活在异国他乡的陌生感使他变得萎靡不振，无意间时常得罪他那已婚不久的年轻任性的法国妻子多明妮戈。她对丈夫的冷漠感到愤怒，于是以婚姻有名无实为理由到法院请求离婚。离婚目的没有达成的多明妮戈烧毁了卡罗尔的发廊使他沦落街头。此时，只有一只皮包和一张美发师证书的卡罗尔唯一的目标便是回到波兰重整旗鼓，让多明妮戈重新回到自己的身边。在热心的波兰人米科拉伊的帮助下，卡罗尔回到了华沙。他来到其兄尤雷科开办的单位工作，同时又兼了一份保卫员的差事。为了多嫌钱，偶然的机会，卡罗尔义无反顾地将所有的财产都投入了房地产买卖中，他还拉了有些不情愿的米科拉伊入了伙。此后，卡罗尔因炒地皮而在一夜之间成了富翁。他的生意越做越大，不久又当上了一家国际贸易公司的总裁。发迹后的卡罗尔千方百计同多明妮戈取得联系，虽然她拒绝同他会面，但卡罗尔并不放弃，发誓要征服多明妮戈。于是，卡罗尔精心策划了一个骗局，在米科拉伊的帮助下，他对外谎称自己已死，买了具死尸冒充自己埋在墓中，遗产留给了多明妮戈。多明妮戈从巴黎赶来华沙参加葬礼，并继承了卡罗尔的遗产。但出人意料的是，已死的卡罗尔活生生地出现在了她的房内。多明妮戈欣喜若狂，终于投入了卡罗尔的怀抱。在一夜狂欢过后，第二次清晨，多明妮戈一觉醒来，发现卡罗尔失踪了，随即警察赶来，把多明妮戈作为谋害前夫的嫌疑犯逮捕了起来。牢中的多明妮戈隔着监狱的窗子，向注视着她的那位曾被她抛弃过的前夫平静地挥了挥手。
在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职做了模特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女孩。瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对卡琳的爱情。一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了一只狗。狗的主人是一个老头，他对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称是老法官的老头正在窃听别人的电话。广告摄影师主动追求着瓦伦丁，而瓦伦丁却在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥古斯特这时正巧在法庭上。老法官告诉瓦伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她正在另一个有钱男人的怀抱里。不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居然是女友和另一个男人在做爱。奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到其中有两位瑞士人，23岁的学生瓦伦丁，法律学院毕业生奥古斯特。此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸庞，他们好像认识，却又非常陌生。
演职员表
演员表
职员表
（参考资料来源）
角色介绍
（参考资料来源）
音乐原声
幕后花絮
《蓝白红三部曲之蓝》
《蓝白红三部曲之白》
《蓝白红三部曲之红》
获奖记录
制作发行
第一部：《蓝白红三部曲之蓝》
第二部：《蓝白红三部曲之白》
第三部：《蓝白红三部曲之红》
影片评价
《蓝白红三部曲》
《蓝白红三部曲》被导演赋予了饱满的情绪内涵和思想深度，三部影片分别以蓝、白、红作为影片的画面主色调，通过电影的叙事逐渐将其色彩所代表的情绪内涵和主题含义勾勒出思想深度，利用三种色彩的隐喻和指代在三部电影中的运用，从而完成三部电影既相互独立又互相关联的统一的有机整体。导演在这三部电影中对于色彩的大胆运用使电影具有独特的影像风格，尤其使色彩作为包含多种含义和话语功能的电影语言在导演基耶斯洛夫斯基的掌握之下构筑起了一场视觉盛宴，也让色彩在电影中的运用具有更多的可能。在色彩的搭配之下，电影在缓慢推进的过程中完成了其电影美学的诗意建构。影片所透露出来的浓厚诗意与美感，使观众在观看电影的同时，不仅与主人公共同经历了他们情绪、内心以及生活的起伏与转变，也在经历着一场思想与精神的洗礼（《电影文学》评）。
第一部：《蓝白红三部曲之蓝》
《蓝白红三部曲之蓝》是对现代人如何体认“自由”的一次质询与拷问，而且影片是从“自由之艰难”这样一个反命题来思考“自由”本身的。从表面看，影片呈现的是“记忆与遗忘”的主题，但从女主角朱莉的处境中可以看到，影响她享受“自由”的仅是“记忆”的羁绊。因此，“自由与囚禁”才是朱莉真正的心灵困境，也是影片所要揭示的现代人宿命般的两难。对于这样一部没有强烈的戏剧冲突，也没有大场面提供视觉冲击力的影片，导演似乎只能在电影语言上足够用心，在思考维度上足够深入才能彰显出“艺术片”的风度。当朱莉身处对“回忆”的追思时，画面中都会出现蓝色，在冷色调中凸显了一种深入骨髓的痛苦。影片思考了“自由”在现代人生命中相当复杂的存在状态，只是，这种过于纯粹和抽象的哲学沉思，恐怕只适合于沉静的个体在独处时慢慢感受，而难以在喧嚣的现代生活中成为激扬的声部（《上海青年报》评）。
第二部：《蓝白红三部曲之白》
在《蓝白红三部曲之蓝》中，导演对蓝色的使用比较连贯紧凑，相形之下，《蓝白红三部曲之白》有些令人失望，呈现白色的一瞬间仅仅与象征婚姻幸福的少许白色火焰相联系。影片具有嘲讽、面临大难时的幽默感，能引来爽朗的笑声，但痛苦也是可以避免的。该片是三部影片当中题材最容易处理但决不是份量最轻的一部，它是一个满怀着希望却又厌世的悲观主义者制作的喜剧片。通过这部描写爱情、复仇和波兰的资本主义的疯狂的喜剧片，导演的神秘的执导风格变得更加精练。《蓝白红三部曲之白》比《蓝白红三部曲之蓝》更充满现实主义色彩（《世界电影》评）。
第三部：《蓝白红三部曲之红》
《蓝白红三部曲之红》是一部技巧娴熟的电影。该片虽然没有强烈的感情色彩，但是却展现了让·路易·特兰蒂尼昂胸有成竹的出色表演。作为一部设计周密、描写事物偶然发生的影片，《蓝白红三部曲之红》以博爱为题材，抒发了即使最孤独的生命也渴望被人关注的心情。该片是一部成年人的童话故事片，是一部由厌世者构想和完成的浪漫史。影片令人信服地描写了两位主人公所建立的优雅、微妙但未必会发展的感情联系，而这种联系也是该片取得的主要成就之一。此外，片中男女主演的优秀表演也获得了好评。让·路易·特兰蒂尼昂的表演毫无瑕疵，他在片中表现出来的脆弱、冷淡与雅各布的朝气蓬勃和活跃形成了鲜明的对比（《世界电影》评）。