线条，词语，拼音为xiàn tiáo，是指绘画时描画的线，人体或艺术品外形的曲线，多用于外在的形状、样子。

1. 绘画时勾勒轮廓的线，有曲线、直线、折线，有粗线、细线，有实线、虚线，统称“线条”。

阿英《<察哈尔窗花>叙记》：“他特别刻意雕琢的，是人物的姿态和性格，在线条的组织上注意透光，并溶合中国传统的人物画技法。”韩北屏《古城废墟·帝王坟》：“侥幸保留下来的片断彩绘，色彩鲜艳，构图美妙，线条熟练。”

2. 指人体或工艺品轮廓的曲度。

胡也频《光明在我们的前面》一：“她穿的是一件在北京才时兴的旗袍，剪裁得特别仄小，差不多是裱在身上，露出了全部的线条。”吴烟痕《黄河上的巨人》：“张志强脚踩危崖，头顶青云，袒露着宽阔的胸脯，满身的肌肉突起，线条分明。”

3.建筑上的线条。

在墙面某个部位设计出一条或多条突出或凹陷的线脚均称为线条，线条是起装饰美观作用的，结构没有它完全可以，没有它也不影响使用功能，具体大小没有规定，太大的（例如线条宽度达到10cm）一般结构施工已做好，外墙线条有抹灰时粉刷出来的，也有泡沫板贴出来的，也有石材装饰出来的等等。

建筑设计，一般外墙线条是在深化设计阶段，在二次结构施工时加上的。外墙线条要根据房子的高度和占地大小来确定，房子高了，如果线条太小的话，人站在下面就看不清了。太大的话，考虑到与墙体的粘结力，又怕不安全。所以线条的设置要恰到好处。

康定斯基于1926年出版了专著《点、线、面——抽象艺术的基础》。在书中，他主张应以点、线、面、色来体现艺术的内在需要，表现艺术家的主观情感。其中着重论述了作为抽象艺术语言要素之一的“线”的内在价值。关于“线”的产生，康定斯基指出：“在几何学上，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。因而它是由运动产生的，的确它是破坏点最终的静止状态而产生的，线因此是与基本的绘画元素一点相对的结果，严格地说，它可以称作第二元素。”他从纯粹理性的角度，并以张力与方向的方式分析了几何学中直线的基本类型与性质。

“线”是由点运动形成的，运动成为线的重要特征。例如天空中的流星，在运动的时候我们可以看到一条白色优美的弧线，与夜色形成鲜明的对比。

几何概念中的线有长度、方向和位置，没有宽度，而作为设计和视觉要素中可见的线，不仅与几何学概念中的线一样有长度、方向和位置，而且有一定的宽度、动态和情感概念。

从理论上来说，一根线条只有一个维度，但在实际上，根据其相关的特征，线条可以比较厚，也可以相当薄，同时它依然保持其基本的长度特征。在室内设计中，线条一词经常被用来描绘一个形状或空间的轮廓（边的方位，平面相交之处，或色彩、材料的变化等），或主要的方向，如家具或天花板造型令人有一种悦目的“线条”感。

线条经常被用来描绘男性或女性的特征，或精确细密，或自由流畅等，这一切都有赖于其长度、宽度、方向、角度或与曲线结合的度数的等因素。

竖线条蕴涵着一种对地球引力的稳定的抵制，似乎给空间增添了尊严和正式性。如果有相当高度的话，竖线条会激起人们的渴望和奋发向上的情感。

水平线往往表示宁静、放松的随意感，尤其在有相当的长度时更是如此。较短的，不连接的水平线即成为一系列的短划线。

对角线、斜线相对来说更有活力，因为其显示的事运动和形态特征，能较长且顺利地从对角穿越空间；向上弯的大曲线呈振奋向上的状态，有鼓舞激励人的含义。

曲线往往与温柔和放松联系在一起，又可以表示一系列的情感色彩，不过，它们也可能传递坚实稳固以及和大地接近的意思；而小的曲线可显示幽默、滑稽和玩笑的意味。

从室内设计的角度出发，线条在室内环境中无所不在，只要是有形的事物，就有线条的存在。例如，家具的外形就是线的形式，天花板的造型也可以用线条来分析，墙面的造型实际上也是线条的构成，同时，线条也给我们带来视觉和心灵的感受。

高贺琪的作品拥有着酣畅洒脱的线条，苍劲飘逸的笔法，儒雅古拙的意境，栩栩如生的造型。

用线条描绘建筑、人物、花鸟等，生动自然。

线条是最朴素的绘画语言，最初的原始绘画就是简单的线条勾勒出的美丽画卷。

长短、曲直、粗细等等，不同的语素表达不同的情感。

线条也是中国传统书法中最具有民族魅力的语言，抑扬顿挫、干湿浓淡、堂堂正正、龙飞凤舞，无不活灵活现的表达着内心的世界和民族特色的文化内涵。不过对此评论家王进玉则认为，以“线条”来做为书法艺术的专用术语和创作的基本单位，其最大危害在于用一种以偏概全、偷梁换柱式的选择来改变和混乱着书写的方式、尺度和技法，从而与古法、古趣、古味等相去甚远。