细节刻画就是对一些较重要史实、情境、器物、场景、文化、美术等作品等进行系统生动、细致入微的描述，增强事物的直观性和感染力。

人物方面，不论是表情、服装，细到角色的手掌、手指刻画极为细致。脸部的肌肉及表情已到了恐怖的地步，而细节部分像是手指等也近乎真实。衣服的皱折以经算是超水准的表现。

人物模型完全使用极为消耗硬体资源的即时光源计算，不论反光或是阴影，都表现的栩栩如生。

细节刻画不外乎刻画情节和细节，一般来说应侧重比较重要的历史人物、历史事件、历史场景、文化器物。

刻画器物：通过历史上一些典型历史文物（国宝）的特征刻画，展示这些器物国粹后的历史文化内涵。

陆羽《茶经》形容邢窑白瓷“似银似雪”，越窑青瓷“似冰似玉”；又如讲唐朝的手工业，不妨以唐安乐公主的毛裙为例：

正视为一色，旁视为一色，日中为一色，影中为一色，而百鸟之状皆见。

刻画历史人物：通过对重要的历史人物典型事迹或品貌特征的刻画，揭示其心理、性格特点。如中国近代史上的镇南关大捷，对老英雄冯子材可以做如下描述：

他用一块方巾裹头，身穿短衣，脚穿草鞋。手持长矛，带着他的两个儿子，率领队伍冲出战墙，同敌人杀在一起，完全忘记自己已经是将近古稀之年的人了！这样就可以体现他身先士卒，老当益壮的英雄气概。

再如左宗棠收复新疆时如下描述：

为配合曾纪泽的圣彼得堡谈判，左宗棠自请屯兵哈密，与沙俄一决雌雄，5月，年近70的左宗棠冒着塞外风雪，抬着棺木，率兵浩浩荡荡进军哈密，表示了誓死收复伊梨的决心。在他和曾纪泽的共同努力下，终于收复伊梨。收复伊梨后左宗棠又率领部众屯垦新疆，在这片不毛之地上开发出片片绿洲，时人诗云：“大将筹边尚未还，湖湘弟子满天山，新栽杨柳三千棵，引得春风度玉关”。

刻画历史场景：通过“特写镜头”再现当时的历史场面（如谈判、战争等），解放战争中渡江作战时，我们不妨做如下描述：

4月21日凌晨，在自古以来被视为天堑的浩瀚长江上，人民解放军百万雄师迎着敌人的炮火，在近千里的长江上，兵分三路强渡长江，迅速攻克国民党苦心布防的长江防线，4月23日攻占南京，红旗插上总统府，统治中国22年的蒋家王朝迅速崩溃。

细节刻画文化作品：重要的是应该通过对典型文化作品的描述。《西斯廷圣母》为例：

中世纪的圣母总是带有一种神秘的宗教色彩：苍白消瘦，僵硬呆板，阴冷威严，给人一种受苦受难的形象，而拉斐尔笔下的圣母玛利亚一改故风，全然是一个普通的妇女形象：年轻漂亮，端庄丰腴，眉宇间洋溢出母爱和慈祥，而她怀中所报的孩子耶稣则根本不同于传统的苦难相，成了一个天真活波的孩子。

细节刻画还可以运用于对历史背景的刻画，对历史事件影响的刻画。《俄国1861年改革》的背景时，不妨选择下述材料：

他们没有蜡烛，只是用手拿着或用嘴斜叼着燃烧的木片来照明……他们一旦拿到一些钱币，便立即塞在嘴里，藏在舌头下面……他们的灵魂属于上帝，脑袋属于沙皇，后背属于主人。

细节刻画的运用是非常广泛的。

在细节刻画的选材上特别需要注意其典型性、代表性。

在细节刻画方法上主要有叙述法和描述法。叙述法侧重于情节，一般须按历史事件的发展顺序系统讲述。叙述法刻画细节要讲究系统性，讲究内在的逻辑顺序。描述法则运用于刻画特定的场景和对象，非常类似于电影电视剧中的“特写镜头”。而描述法刻画细节须抓住历史事物（器物）在主要特征，围绕特征进行刻画，不能胡子眉毛一把抓，主次不分。