他们二人是在意大利的一个偶然机会认识的，二人过了几天相爱的日子，但玛丽执意要走，使乔班尼非常生气，打了她一个耳光后快速的的溜走了。再度在月台上看见玛丽的乔班尼，跨过正有火车开过来的轨道来到她的身旁，于是二人相拥走到了阴暗角落亲热，被警察抓到。而很有人情味的警察放了他们，第二班前往
巴黎的火车进入月台，玛丽上了车，乔班尼跳上车相送。在下来时，失足跌倒，而玛莉睁大眼睛显得担心不已。列车开走了，乔班尼失落地在月台上走着。
作为
意大利新现实主义旗手的德·西卡在1952年的《温别尔托·D》之后便开始了他的意大利通俗剧阶段。同费里尼、安东尼奥尼一样，德·西卡也同样要面对战后意大利的重建之后的现实。他以更为通俗剧的方式把镜头转向了已经成为“普通人”的中产阶级。德·西卡的这一转变似乎改变了
新现实主义的立场，削弱了社会控诉的左翼立场。《终站》就是在此情况下的转型之作，辛辣幽默的讽刺成为他的主要表达方式。但正如巴赞的准确判断，新现实主义的真正具有突破意义的地方并非是外观上的写实，而是打破了叙事的方式。德·西卡的转变某种意义上并未改变他“在日常生活中寻找戏剧元素”的立场。