《绝不低头》是古龙作品中的一部现代动作小说，出版于1975年，属于“老兵不死期”〔注一〕的作品。由于节奏迅快、写情入心（最重要还是有头有尾），被评论者曹正文喻为“古龙作品的中上之作”，只是因为背景特殊，较不为人所熟知。

古龙，（1938-1985），原名熊耀华，出生于香港，幼时暂居汉口，后经香港赴台。

古龙的小说创造性地将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，阐述其对中国社会的独特洞见，将武侠小说引入了经典文学的殿堂；作为当代华语文坛罕有的大师，古龙的作品是真正深入街头巷尾的文学经典，小李飞刀、陆小凤、楚留香等众多形象，早已成为当代中国人精神生活的重要角色； 一句“人在江湖，身不由己”，流传之广，几乎成为中国人最常见的口头禅，对当代中国人的价值观产生了深远的影响； 古龙一生，人如其文，像他笔下的众多主人公一样，放浪形骸，挥金如土，嗜酒如命，风流倜傥；在其充满灿烂传奇的一生的尽头，在医生下达严禁饮酒的告诫之后，豪饮三天三夜，大醉归西。 一代大侠，江湖文豪，古龙的作品和人生，都在演绎他永恒的主题：勇气、侠义、爱与宽容。

波波十九岁，从石头乡来到大都巿，为了寻找父亲“赵大爷”。孤苦伶仃的她，不知天高地厚，一脚踏入这个“人吃人的世界”，会不会随着洪流堕落，还是能保持真我不失？不管怎么说，她“绝不低头”，就算死也不低头！

决不低头

大都市

黑 豹

大 亨

手枪枪手

火并

溅血 暗斗

喜鹊

报复

针锋

怪客

突 变

杀机

血腥

扭转

老八股：金二爷、张三爷（张大帅）、田八爷

石头乡：波波、黑豹、罗烈

引线人：枪手高登

黑豹：书中主角，自幼与波波、罗烈为玩伴，暗恋波波，但是处处不如罗烈，心中存在有自卑感，所以外表装的冷酷无情。入都市后，其反手道可以在对方拔枪前打倒对方，甚至连书中日本柔道冠军都输给他，靠着高超的武艺而逐渐得到金二爷的信任，却私底下暗结党羽，自称“喜鹊”与金二爷反抗，与高登除掉金二爷后成为都市新老大，但是其自卑感导致对谁都不信任而自我意识极高，宛若另一个金二爷而失了人心，最后被返国的罗烈决斗因波波的出现而分心导致残废回乡。

赵波波：天真的无邪的少女，为了寻找也入都市的未婚夫罗烈而进城，却因多管闲事而卷入黑道纷争，得黑豹相救后，安排在黑豹的住处。之后虽然逐渐忘却罗烈，但还是拒绝了黑豹，而遭到黑豹报复而关进地牢。最后逃出地牢正好碰上罗烈与黑豹的决斗，而害黑豹分心，这才发现罗烈变了，更发现自己深爱着黑豹，于是求罗烈放他们二人回乡。

罗烈：黑豹、波波小时玩伴，因为一板一眼而被称作“小法官”，发明了绝技“反手道”，之后成为律师远赴法国。在法国因外国人歧视中国人而被诬杀人入狱，狱中却靠着广大人脉而逐渐在黑豹所在之城树立势力，在黑豹错误情报的前半个月出狱返国，发现挚友高登死于黑豹之手，于是在一个月中暗中将黑豹的党羽纳为己用，最后与黑豹一战，虽然趋于下风却因黑豹分心而获胜，但是罗烈也变了，是不是也变得跟黑豹、金二爷一样呢？

金二爷：城中黑道头子之一，靠着黑豹一一除掉与自己结盟的盟友后一跃成为都市黑道首领。但是城中另一势力喜鹊让他芒刺在背，前往喜鹊的途中遭孤立而被黑豹除去，原来金二爷就是波波入城打拼的父亲赵大爷，之后黑豹在波波面前折磨金二爷，金二爷也不得好死。

高登：罗烈的好友，武艺高强、枪法极准，答应与黑豹合作除去金二爷，但是精明的他最后仍死于黑豹之手。

为什么爱要相互折磨 。

书中贯穿全文的主轴是波波的心理变化：她满怀希望来到大都巿找父亲，遇到青梅竹马的黑豹，两人发生关系，她以为自己已经非君莫嫁，这是第一折。

黑豹居中“老八股”和“喜鹊”两组织间穿针引线，内神通外鬼布下天罗地网，吃人不吐骨头，除了利益冲突之外还有个人私怨－－金二爷抢走他的未婚妻沈春雪。心理变态的黑豹明明爱着波波，却又安排她见到父亲的惨状，逼使波波自甘堕落来刺激黑豹，这是第二折。

在德国坐监的罗烈，被梅子夫人保出后回到中国查探高登之死，和黑豹反目成仇。黑豹和罗烈对决前无意说出真正心意，因而引得波波在濒死之际舍身相救。此时两人才明白彼此相爱，但为时已晚。

我们要探讨的是：“为什么爱要相互折磨？”黑豹与金二爷有夺妻之恨，设计连环套加以报复本无可厚非，但他却用下作手段骗得波波失身来报复金二爷的劣行，造成波波性格大变自甘堕落。从文中我们可以了解，黑豹从小就不是很讨喜，三角恋爱中，波波和罗烈本是一对，出外闯天下，未婚妻又给老板夺走。长年的积怨累积下来一次爆发，恶毒的诡谋也在不知不觉中成形。

波波为了反抗黑豹，把自己装得像个婊子，但她心理还算正常，只是心中的不平之气驱使她在黑豹面前表现出自虐倾向－－因为她明白这样能使黑豹难过，却又没有仔细去想到底为什么。

黑豹和罗烈之战，波波发现罗烈已经变得太多太多，已不是以前那个“正直的小法官”，而阴狠恶毒的黑豹，在他面前竟然像个弱者，在明白黑豹真正心意之后，波波也敞开胸怀重新去爱，可惜时不我予，恨相随、爱别离，两人坦承相爱之时也是别离之刻。

古龙向来都是写情的高手，对于“微观”视角特别擅长，因为结构不大，遂让古龙的奇诡本质如鱼得水，很有发挥的空间。自认为缺乏耐心经营作品的人不妨多多参照，古龙作品的长短与优劣往往都是成反比。

对于“都会侠义”的启示

武侠小说要革新，除了结构笔法主题外，还有时空背景的转换。金庸小说的成功，不代表武侠小说就只能写“宋元明清”，黄易的《寻秦记》、王奇非的《任剑逍遥》都是在时空点上进行突破；而谢天七册“都会侠义”则可视为另外一种实验作品。

武侠小说要写时装戏，首先遇到两个问题：一个是武功与枪枝的冲突；另外是法律条文的限制。如果枪枝的问题得不到解决，“武侠小说”就会失去真我成为“枪战小说”；法律条文限制人们不们携带武器，所以舞刀弄剑的战斗场面不得再用。

针对这两点问题，古龙提出的方法是：“对付枪枝，就在子弹射出前制止它”，这是很有道理的。试想：枪枝就算泛滥，但除非大规模犯罪集团或军火商，否则谁会天天带枪？而身上有枪的人一定就是神射手吗？我想你电影看太多了！都会侠义无法风行，主要的原因还是在于一个“实”字。因为写现代要根据物质基础，和读者硬碰硬，所以大部份的作者都宁可避重就轻写“幻武”，因为“都会侠义”这口饭实在不易吃！