《绝句》是北宋诗人石懋创作的一首七言绝句。诗中写早春杨花初开之时，柳枝万缕千丝，淡黄若有似无，袅娜多姿，娇媚无限；而暮春时节杨花随风飘荡，纷飞离散，零落道旁。诗人由此联想到自己远离家乡，奔波仕途，终日劳累，不知漂泊生涯何时才是尽头，抒发了宦游之苦和乡思旅愁的感慨喟叹。全诗由物起兴，情景交融，巧妙运用比喻、对比等手法，刻画形象角度多变，构思新颖别致，语言含蓄精巧，有唱叹不尽之致。

绝句

来时万缕弄轻黄⑴，去日飞球满路旁⑵。

我比杨花更飘荡⑶，杨花只是一春忙。

⑴万缕：指杨柳的枝条。轻黄：鹅黄，淡黄。指杨柳初发的颜色。

⑵飞球：形容杨花（柳絮）。一作“飞毬”。

⑶飘荡：飘忽不定。

归来之时，但见柳枝在春风中摇曳着万缕嫩黄。离去之日，杨花凋落已聚成万千绒球散落路旁。

我比杨花更加飘荡不定，毕竟杨花仅是一春繁忙。

石懋是芜湖人，曾任密州教授。他远离故土、辗转仕途，更加上来去匆匆，身不由己，于是面对残春季节柳絮如雪，触发了强烈的乡思，对自己的奔波游宦感慨万端，因而写下这首诗。

这首诗是借写杨花抒发羁旅宦游之愁。如果把自己的羁旅之感直接说出，则容易流于空洞干瘪。诗人则借助巧妙的构思，不从本身起笔，而是触物起兴，借杨花之随风飘荡、不能自主，比拟自己往来赴任，离别家园。这就化虚为实，把羁旅愁思融化在具体的形象之中，读来情感突出，诗意盎然。

一、二两句全是写杨花。在刻画杨柳形象上，诗人有独到之处。“来时万缕弄轻黄”是说杨花初绽时万缕千丝，袅娜多姿，柔黄乍弄，娇媚无限。一个“弄”字，写柳枝随风飘舞，似在顾影自怜的无限风情，它在骀荡春风里袅娜摇曳的形状宛然眼前，刻画出动态。一个“轻”字，尽现杨花初开时的轻柔、娇嫩，给人以清新曼妙的感觉。黄是颜色，轻是重量，颜色本来无法分轻重，这里运用通感手法，把视觉和触觉这两种不同感觉打通，浅淡的颜色会引起轻的感觉，看到黄色淡到若有似无，便产生“轻黄”的感受。画面虽安闲静谧却不乏努力与新生，显示出初绽杨花青春的躁动和勃勃的生机，形神兼备。“去日飞球满路旁”是写杨花的坠落。“满路旁”表明杨花身已败落、不能自主，只能随风飘荡、零落道旁。一个“满”字，强调了已落杨花之多，更显见杨花的凄凉，也表达了诗人对杨花的同情与无奈。看似描写静态，实则包含着过去飞落、现在仍在飞落，数日内还要继续飞落这整个过程的动态。所以是寓动于静、静中有动。诗人选取杨花生命中的起点和终点来写杨花，意在表明杨花自始至终，一生都在繁忙中度过。

三、四两句由物及人，从时间上强调诗人自己飘荡、繁忙之甚，诗歌意旨也渐渐凸显。上文极力铺陈杨花的繁忙，这里则说“我比杨花更飘荡”，可谓欲抑先扬。杨花之忙，只是一春，春后便销声匿迹、安然入眠了。相比之下，诗人远离家乡，奔波仕途，身不由己，一如飘零的杨花；官场风云变幻，终日劳累奔忙却仍飘摇不定，无所傍依；这种日子已进行至此，还要继续下去，不只是“一春”飘荡，而是春春飘荡，甚至是终生飘荡。这两句充分体现出语言的含蓄，诗人不说自己，而说杨花，余味不尽，感慨深长。

用杨花作比喻，古诗词中还可找出许多例子。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家旁路，思量却是，无情有思”，把杨花比作缠绵哀感的思妇。文天祥《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，把杨花比作日益沦丧的国土。此诗与它们又有所不同。诗人不仅将自己的转徙生涯和飘荡的杨花作比，而且还要比出程度高低：“我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”结构上递进一层，使离情旅愁得到有力反衬，更显得深切感人。

全诗以比喻、对比等手法来写，层次分明，语句平易自然却含蓄精巧，显出宋诗特点。

中国社会科学院文学研究所研究员陶文鹏：诗人抓住杨花随风飘荡、行踪无定这一特点，借物抒情，表达自己的飘泊生涯。诗人说自己的飘荡是长期的、无终止的，这就深进一层。诗中用字精警传神。“缕”与“飞”“弄”与“满”，“轻黄”“忙”等字，均见工力。全诗音节悠扬，有一唱三叹之致。（《中国古典文学名著分类集成》）

石懋（mào），北宋诗人，生卒年不详。字敏若，自号橘林，芜湖（今属安徽）人。元符三年（1100）进士。宣和元年（1119）中词科。曾官密州教授。有《橘林集》，已佚。