《绝句六首》是唐代诗人杜甫的组诗作品。这六首诗摹写春天宿雨新晴时草堂周围的景色，表现了诗人的隐逸情怀。第一首诗写积雨初晴之景，第二首诗写幽居自适之情，第三首诗见井渠而起咏，第四首诗状倏雨倏晴之景，第五首诗写草堂春日之景，第六首诗写江溪春夜之景。整组诗皆为写景之作，绘形绘声，佳景迭陈，客观描述之多，有物我交融之趣；诗中又多对句，多用叠字，音韵协调；多用颜色字，鲜明悦目：颇能表现出杜诗的艺术特色。

绝句六首

其一

日出篱东水，云生舍北泥。

竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡⑴。

其二

蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多⑵。

幽栖身懒动，客至欲如何。

其三

凿井交棕叶⑶，开渠断竹根。

扁舟轻袅缆，小径曲通村。

其四

急雨捎溪足，斜晖转树腰⑷。

隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。

其五

舍下笋穿壁，庭中藤刺檐⑸。

地晴丝冉冉，江白草纤纤。

其六

江动月移石，溪虚云傍花。

鸟栖知故道⑹，帆过宿谁家。

⑴鹍（kūn）鸡：古书上说像鹤的一种鸟，黄白色，长颈赤喙。鹍，一作“鶤”。《楚辞·九辩》：“鹍鸡啁哳而悲鸣。”洪兴祖补注：“鹍鸡似鹤，黄白色。”

⑵飞飞：纷乱貌。

⑶交棕叶：仇兆鳌注：井在棕下，故叶交加。

⑷树腰：树干的中部。仇兆鳌注：“转树腰，日影横穿也。”

⑸刺：一作“到”。

⑹故道：旧道，原路。《史记·项羽本纪》：“长史欣恐，还走其军，不敢出故道。”

其一

早晨太阳出来照着篱笆东边的积水，屋舍北边也生起了云彩掩映着泥土。

又高又密的竹林中有翡翠鸟在鸣叫，偏僻寂静的沙滩上很多鹍鸡在跳舞。

其二

春天到了，茂密的花丛中花蕊绽放，引来了纷飞的蜜蜂蝴蝶。

隐居在这里，身子都懒得动了，客人来又想找我干什么哩。

其三

在棕树下打凿水井，井上棕叶交错，开凿水渠，砍断了渠旁竹根。

一叶扁舟在小河岸边系缆停靠，一条小路弯弯曲曲地通向村庄。

其四

急雨掠过下面一段溪中，斜阳从树腰间泛出。

两只黄莺隔巢并栖枝头，溪中白鱼翻藻跳跃。

其五

屋舍下竹笋竟穿出了墙壁，庭院中藤蔓也长到了屋檐。

大地上空，晴丝飘摇而浮；大江如练，芳草青青一片。

其六

江水翻动像月光推动江边石头，云花映入溪水中让流水显得虚幻。

鸟儿总是循着熟路归入树林中，船帆驶过却不知到什么地方停泊。

清人仇兆鳌在《杜诗详注》中解释这组诗说“此当是广德二年（764年）复归草堂时作”。唐代宗广德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“杂花生树，群莺乱飞”的时节，加之对严武的御敌安蜀颇有信心，兴致很高，于是写下这组绝句。

《绝句六首》摹写春天雨后新晴时草堂周围的景色，系以组诗形成出之，绘形绘声，佳景迭陈，描绘了宁静闲适美好的田园生活图景，表现了诗人的隐逸情怀。

第一首诗写宿雨新晴时村居的景物，表现清爽的感受和喜悦的情怀。首二句写初升之日照篱东之水，而屋北之低窄处则冉冉云生，静中有动景。三四句则写物态。竹林高处，翠鸟鸣唱，沙滩幽境，鹍鸡飞舞。有色有声，鲜明清脆。四句皆对，而每句又单独成一画面，亦一句一诗也。

第二首诗写春暖花开，蜂喧蝶舞，处此情境，心身俱懒：写得颇有气氛。首二句叠字对起，花蕊纷繁，蜂蝶簇拥，真是繁华世界。三四句抒情，离群索居，意怠身懒，客人来又想找我干什么哩。语颇愤抑，盖久经世态炎凉耳。组诗中仅此两句抒情。人事虽多违牾，而大自然与诗仍相适耳。三首以下又系客观写景之作。

第三首诗写草堂内外景物和乡居幽事。仇兆鳌说：“吴若本注：交棕，作井绠也。赵日：蜀有盐井，雨露之水落其中则坏，新凿井时即交棕叶以覆之。按：二说皆非。汲绠用棕毛，不用棕叶。此井在村中，于盐井无涉。”此诗四句皆对，所写皆生活之所需。言井上有棕叶掩荫，渠旁竹根断截，皆为取水而作，系村内之景。而村外之景，则有船号挂着长长的缆绳，小道弯弯通向各个村落。写静物而寓有生趣。

第四首诗写骤雨急晴之景，雨势掠过溪足，斜阳横空村腰，何美如之。黄鸟隔叶相对，白鱼跳出水藻，一上一下，相映成趣。其结构则三句紧承次句，四句又遥应首句。又是这首诗的接搭妙处。此写“东边日出西边雨”此雨彼晴和“雨后复斜阳”时雨时晴之景：急雨掠过下面一段溪中（所以说“溪足”），惊起白鱼翻藻跳跃；斜阳从树腰泛出，照见隔巢有两只黄莺并栖枝头。庾信“树宿含樱鸟，花留酿蜜蜂”一联犹如民间剪纸图案，富装饰趣味。此“隔巢”二句亦然；但有前面所写大景衬托，无纤弱之病。

第五首诗又写草堂春景。笋穿壁，藤刺檐；地气蒸腾，岸草芊眠：俱是暮春新晴之景。屋下笋而穿墙，庭中藤绠檐前。静中有动，寓有生机。大地上空，晴丝飘摇而浮；大江如练，芳草青青一片，水天又是何等绚丽。诗人写此，多为客观描绘，有物我相即之趣。

第六首诗系写江溪春夜景物。首句写江水动荡，月影推移，恍如移石以去。次句写溪内空虚，白云缥渺，好似傍花而迷。石在江边，月浮江上，江波翻动，则恍如月光移动江边之石。花在溪旁，云行天上，映于水中，故见其虚而相傍。这都是从空际着笔，是写一种美丽的印象，王嗣奭说“似不可解”，却不影响欣赏。三，四句写鸟归而知故道，而船来却宿谁家，意谓客不如鸟之有归宿也，客愁自不待言。鸟总是循熟路归林，帆过却不知到何处停泊：因景生情，富人生哲理意味。

这组诗皆为写景之作，客观描述之多，有物我相融之趣，仅其二、其六两首，“身懒动”，“宿谁家”，有“幽栖”者，有“帆过”的客船出现。诗的美感经验，则物我关系若即若离。组诗又多对句，有四句皆对的，有一组对句的。多用叠字，音响协调；多用颜色字，鲜明悦目：颇能表现出杜甫诗歌的艺术特色。这六首诗，犹如六曲屏风，一扇自成画面，合之则见草堂暮春风景和幽居情事。能给人以明丽清新的感受便好，不须计较这些诗用的是五绝正法与否。

其三

清代仇兆鳌《杜诗详注》：见井、渠而起咏。井在棕下，故叶交加；渠在竹旁，故根断截：此属内景。下二则外景也。

其四

明代王嗣奭《杜臆》：一日之间，忽而急雨，忽而斜晖，理或有之。“斜晖转树腰”，晚日横穿树也，与“隔巢黄鸟并”，一时之景却有致。

清代仇兆鳌《杜诗详注》：四章，悠雨悠晴之景。

清代杨伦《杜诗镜铨》：承树（“隔巢”句下）。承溪（“翻藻”句下）。

其六

明代王嗣奭《杜臆》：“江动”、“溪虚”二句似不可解，而景象却好。然江月，溪花，不无昼夜之别而并用之。如画家写花卉，春秋错列；虽名人不拘，而终不可为法。“帆过宿谁家”，因鸟之知止，而为当止不知止者虑也。诗本即景，而意出于景之外矣。

清代仇兆鳌《杜诗详注》：六章，江溪春夜之景。江动月翻，恍如移石而去；溪虚云度，隐然傍花而迷；写景俱在空际。

清代黄生《唐诗摘钞》：体物甚精。

清代浦起龙《读杜心解》：此首笔意尤胜。

总评

明代王嗣奭《杜臆》：奔窜既久，初归草堂，凡目所见，景所触，情所感，掇拾成诗，犹之漫兴也。

清代杨伦《杜诗镜铨》：写所居景物，当在春夏之交，禽鱼花草，种种幽适，自堪入画，唯稍嫌太板实耳。

清代浦起龙《读杜心解》：六绝兴与境会，触手成咏，绝句截中四者殊少，惟公独多。后人六言诗，往往用此体。

杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。