此图采用三段式：近景，坡陀左侧画有三株松树，挺拔苍劲，屹立于斜坡上，枝叶疏密有致，松根旁有几株矮树穿插其间，掩映在苍松荫下，枝叶下垂；中景即对岸水榭楼阁，左侧有了株巨松屹立在临水坡地上，枝叶茂密似一把展开的雨伞。往上冈峦起伏，层层叠叠，冈坡上和山坳间，枯木长松参差，在松林杂树掩映下，房屋水榭隐约可见，一泓泉水从山间石缝中喷射而出。又有几重冈峦紧相连；远景为层层山岩，山峰耸立，层岩积雪，茫然一片。
雪景，是历代山水画家所喜欢表现的题材之画史上，也可以说是北方山水画派的一大特色。曹知白作为元代山水画师承李、郭一系的代表，他未必见过真正的北方山水，谈不上理解和对天塞地冻的造化有所感受。但他却可以驾驭北方山水画派的程式和技巧，并从生活中体会到冰雪严寒的感受，使用江南山水风貌来组织成他心中的雪景图。根据该图自识和题跋可知，《群山雪霁图》是曹知白晚年作品，是曹知白驾驭北方山水画派的程式和技巧的复合。
曹知白以疏朗柔松的简略笔致见长，清淡温和的墨色领胜，显而易见是从李、郭传统中淘洗而成的，从简笔淡墨里反映出来的乃是江南雪景把北方的“河朔气象”，化为静宓恬适的情调，这正是他的用心、用力处和情理所在。壮美多从外部打入观者的内心，使之震慑，故北方山水画的雪景往往有望而生畏、不寒而栗的强烈效果；秀美则在不紧不慢之中用平易近人温文尔雅的内蕴力量与观者娓娓交谈。
曹知白在该图的布置上所采用的是高远法，但山体造型，却不是北方山水画那种惯见的险峻峭拔，巍峨森严的气势，他将元代的文人画意识融入了北方山水画淡化了险势，冲和了峻气画面里的山体造型在平缓中体现高远，近景和中景之间置一水隔开，减去了繁缛的铺设。
当代书画家
陈振濂：疏朗的笔触，平实的线条，淡雅的渲染，即使是崇山大嶂，亦是举重若轻，在此中看不到南宋马、夏一派的勾勒顿挫，也看不到上溯宋初的董源式的渲淡——前者表明曹知白不取北派刚狠之弊而求温润之趣，后者则可能是基于题材的雪景，无法渲得厚而葱郁、润而华滋。
曹知白（1272—1355），元代画家。字又玄、贞素，号云西，华亭（今上海松江）人。至元中官昆山县教谕，未久辞去。与倪瓒、顾瑛同为太湖一带文人。家筑园池，闻名一时，“所蓄书数千百卷，法书墨迹数十百卷”。常邀宾客论文赋诗，抚琴唱歌。喜黄老之学，隔其居曰：“常清净。”善画山水，受赵孟頫影响，而趋向李成、郭熈，也吸取董源、巨然，笔墨疏秀清润。后期作品用干笔皴擦，情味变为简淡，为黄公望、倪瓒所推崇。存世作品有《雪山清霁》《疏松幽岫》《疏林亭子》等图。