本丛书的
策划、
编辑，正是基于这一彻悟之上，对图和文的采集、插接、修剪和编排费了不少心思，力图使图文在时空两个层面上结合，时而同步，时而分离，时而重叠，时而交错，时而观照，时而融合。
在—座城市里住的时间再长，也仍是槛外人。因为在他之前，之后，这城市都一如既往，好像从来不曾有过他一般。更不要说，即便在他的有生之年，经历的，看到的，听说的，也实在是那么有限。
我们虽是上海的住民，却像匆匆途经它的过客。我们住进了旅店，首先需要找一份导游图，打开近期的新闻报纸，翻找几个熟人的电话号码，然后慢慢熟悉周围的街区：
超级市场、饭馆、书店和电影院……上海简直深不可测，它总是这么闪烁其词地向我们展示某些片断。当我们自以为可以游刃有余地在它里面生活时，我们仍然是槛外人——因为我们常常会对新看到的，刚发现的，甚至原以为习以为常的人和事，意外的细节和戏剧性，表示惊讶。而惊讶，恰好表明我们这一刻之前还是槛外人。
我自己何尝不如此呢?当我和你们—样如此集中地览阅到这堆老上海照片时，“惊讶”便是我的第一感觉(尽管其中也有“老面孔”)。惊讶起因于无知，也起因子对自己已知的推翻。
在老上海怀旧已成为一种时尚的时候，我追求的不是知识，而只是“惊讶”。它让我确认自己的槛外人身份，所以只是览阅，只是旁观，除此简直—无所为。生活是必须投身进去的，但图书，包括照片，它的引人入胜之处只是我们的想象。这座城市的住民，想象力早已被实用目的所排挤，除非他们恢复览阅的能力，无边逦思的能力，而不再一味追问：怎样做?真相何在?有何用?
照片正如生活，本没有顺序，没有目录，没有主次。我们的反应，也应该是即兴的、恣意的、本能的。当然知识总是不失时机地介入，告诉我们这是什么，何时、何地、何人、何事，如何判断，怎样取舍。那么好，让知识和即兴并存吧。知识是导游图，它提醒我们抓住要点，免走弯路，强调有效；即兴则是漫步，它是槛外人的闯入和流连。面对照片，让我们一起想入非非，在不辨方向，感到晕眩时，再看身边带着的导游图也不迟，不必担心找不到回家的路。在已逝的时光中获得览阅和迷思的双重快乐——为什么不呢?