男，吉他手，师从何塞·恩里克斯先生，主要致力于古典吉它文化的传播。

上世纪八十年代初期，北京掀起了学习吉它的热潮，年轻人学吉它成为了一种时尚，聂军也不例外。最早接触吉它是从1980年开始的，那时的聂军大约十来岁。当时，他还是主要弹奏民谣吉它，一些流行歌曲的伴奏。1983年的时候，他有了自己的第一把吉它，是星海牌的。有了吉它还不够，还得找个好老师。经过朋友介绍，他结识了古典吉它演奏家王友民，当时王友民也很年轻。聂军本来想拜王友民为师，但王友民是一位谦和真诚的人，他们两位没成师徒，倒是成了好朋友。

由于王友民平日工作比较忙，没有固定的时间教授聂军，所以，聂军慕名参加了吉它泰斗张世光在虎坊桥举办的培训班。张世光先生是一位了不起的吉它大师，淡泊名利，为人真诚。

每届培训班过后，张世光先生要选收两个入室弟子，聂军很幸运的成为了张先生的弟子。这样就可以跟随张先生专业、系统、不间断地学习古典吉它了。

张先生的言传身教可以说对聂军的一生影响巨大，一半是在吉它专业上，一半是在做人品格上。张先生的教学很严格，由于刚开始学习的时候没有正规的吉它教育，聂军常常出错。每次弹错，张先生都要“打手”惩罚。

当时学琴的阻力很大，家人不主张聂军学吉它。身处工人家庭，没有门路让他顺利地走上演奏吉它的道路。家人希望他成为技术工人。开始的时候，聂军进入工厂，成为了一名钳工，可是钳工做久了，手上生出老茧就不能练琴了。1986年，聂军毅然辞去了待遇丰厚的工作，开始了正式的吉它生涯。每天练琴8小时。张老师考虑到他没有收入就让他在培训班里做辅导员，家人渐渐地也理解了他的做法。聂军把张世光看做恩师慈父，他一直认为跟张先生学琴是他一生中最正确的选择。

1988年，聂军在北京西城组建了夜莺乐队，这只是一个暂时性的过度。1992年，他又同王友民、吴华、李汇哲等组建了“室内四重奏”吉它小组。

1992年，西班牙古典吉它大师何塞·恩里克斯来北京进行吉它交流活动，还开办了吉它大师班，聂军、王友民、吴华、李汇哲、王震成为了首批的学员。聂军和几位朋友都感觉到国内的吉它技巧与西班牙的吉它水平存在着相当的差距，所以就萌生了出国深造的想法。本来打算1994年去西班牙，由于种种原因未能如愿，终于在2000年，聂军踏上了赴西班牙巴塞罗那留学的行程，一行就是五个春秋。

来到西班牙，聂军师从何塞·恩里克斯先生，恩里克斯先生的讲解很细致，包括西班牙的历史人文、音乐背景等，这样一来，聂军再去演奏西班牙作品的时候，便更容易把握和体会作者的本意。在巴塞罗那的时候，聂军经常去听音乐会，吸收古典音乐的营养，耳濡目染，经由醇化，聂军把自己的体验理解渐渐融入到自己的吉它演奏当中。

不同的文化背景产生不同的生活方式、不同的艺术形式、不同思考问题的角度。聂军先生给记者举了一个例子。在中国也许街头艺人是不受人尊重的，可是在西班牙街头演奏的艺人却是很常见而很受人们尊敬，包括小朋友。这种形式当然与音乐会不同，但是艺术家需要在短时间内用优美的音乐吸引听众，需要身体、感情、表情等多方面的因素融入到曲目当中。聂军也经常在公园的草地或街边演奏，那是一种艺术的享受，他常演奏《爱的罗曼丝》和《传奇》等令人耳熟能详的经典作品，但是要加入些鲜活的技法。常常会有很多的行人停下脚步欣赏，与他合影留念。在西班牙，观众每次负费的时候，都是轻轻地把铜币放在亲箱里，不愿打断演奏家的旋律。

另外，西班牙是曾经有过辉煌文明的国家，所以西班牙有着强烈的民族自豪感，坚强乐观，这在许多古典吉它的作品都有所体现，即使是反映悲剧的情节，也能从其中听到坚毅品质。这是西班牙吉它的风格，给了聂军很多的感悟。

回国后，聂军一直在为古典吉它文化的普及而奔波。近期，他打算教授一些学生，使他们少走弯路，另外，他还在策划组建一个乐队，尝试古典吉它的流行化，让更多的人贴近古典吉它，欣赏古典吉它。