胡蓉，漫画家，江苏省如皋人，1971年12月8日出生，射手座。蓉十五岁开始画画，画风以清丽婉约、飘逸不俗著称，1996年9月16日以作品《倩女幽魂》曾荣获东亚漫画高峰会“评委会特别奖”，开创大陆漫画家夺取国际奖项的先河，她还一度被认为是中国传统连环画技法漫画化的继承人和开拓者。《我们要去哪儿》题材多样，是胡蓉旅居日本时期的倾情力作。胡蓉个人的现实比漫画更传奇。胡蓉身残志坚，经历了亲人离散。她通过投身日本漫画产业，专注地学习漫画生产流程、细致分工和商业操作，并对中国漫画进行思索；并有意回国创办漫画学校；被海内外同行誉为“代表中国的漫画家”。

胡蓉人生经历和她的画一样令人叹服。她有先天性残疾，一出生便开始不停地看病；直至五岁，第一次自己坐起来；七岁半，第一次一摇一摆地走路。小学、中学都只能靠自学完成，但是顽强加天分，令她在职业漫画家的路上进步神速。

1986年在地方日报上发表出道作《溶炉》，1996年便凭《倩女幽魂》获日本东亚漫画高峰会评委会特别奖。目前旅日修学中，目标是回国创办专业的漫画学校。代表作有《溶炉》、《水晶心》、《黑丛莽》、《女友》、《一个夏天及秋天》、《彼埃尔和吕丝》等数十部，画风古典优美，笔触细腻。

胡蓉从15岁起开始画画。和很多人不同，她从小接触到的是中国传统优秀的连环画技法。日本漫画的涌入使胡蓉发现了传统“小人书”在叙事上的先天不足，她在学习日本漫画的镜头语言之余试图把连环画的技法结合起来。十七岁发表了处女作《水晶心》，1996年9月以一部《倩女幽魂》拿到东亚漫画高峰会“评委会特别奖”。这是她获得的第一个国际大奖，胡蓉在接受中国国际动漫网专访时评价道：“应该说是意料之中，因为我有意采取毛笔作画，标志性地建立中国漫画印像。一是公平相信评委，所有人都会看得到你的努力；二是平和接受。假如说得到了什么奖，那只是别人给你的评价，奖项只是别人对你的认可。自己内心得有自己对自己的的认可标准、追求。别人说你好你就一定好了么？ 用最平和的态度去感谢别人给到自己这个奖。获奖的唯一好处也许是，告诉自己是优秀的，所以更不能停滞不前、不能堕落。给自己压力而不要走歪，有的人顶不住就毁了，有的人顶住了就会走的更远。”

1987年还是北京·人民美术出版社作者培训班一名学员的胡蓉，十年后已是誉满全国漫画界、作品被日本增田町漫画美术馆收藏、传媒争相采访的中国大陆漫画界第一人。她将传统的连环画和漫画结合，风格独特，前途无量。

令人感慨的是，在内地发行单行本《白秋练》后，胡蓉勇于在事业高峰时放弃暂时的名利，赴日本师从佐伯佳代乃老师（新谷薰老师的太太）提升自己。当时27岁的她已经有了自己的工作室，人员齐备，生活无忧，只要一直创作下去肯定有很好的发展。但是对她来说，“只要一个环境不能再给予我更多学习的机会的话，就是一个不好的环境。并不是说在日本得了所谓国际上的奖项，就已经是个很成熟作者了，我不想要一个画出什么都人人都叫好的环境……”

现在，在漫画竞争异常激烈的日本本土，胡蓉已成功地跃身于连载漫画家之列，成为中国第一位旅日漫画家。而她在日本漫画杂志月刊《Mystery－DX》上连载的漫画《ZEROCITY》、全新的短篇漫画集《我们要去哪儿》、绘本画集《十二美女图》等的简体中文版亦将由漫友文化公司制作完毕后，于中国大陆地区陆续出版。在日本漫画界能取得如此大的成就，很大部分源于她这样的理念，“所有的创作经验和理念都不应该是因为跟了哪个老师才有的。这个世界才是你的老师，自己向社会学习如何生存和思考。”

胡蓉的另一部古代漫画作品《白秋练》，与《倩女幽魂》相比，胡蓉的画法又上了层楼，印象深刻的倒不是《白秋练》的漫画情节，而是漫画中女主人公那柔软的腰肢、长长飘逸的水袖古典服饰和眼角微翘、含情若水的明眸和略为凌乱妩媚的长发……惊叹胡蓉竟然能把画中的人物画得如此动人与妩媚。

主要作品：《水晶心》《黑丛莽》《女友》《一个夏天及秋天》《彼埃尔和吕丝》《秦始皇》《瑶池会》《禁忌游戏》《这年初冬》《倩女幽魂》1996年《白秋练》《我们要去哪儿》《自由领域》

胡蓉的“自学”是从看小人书开始的，当她看过一本又一本小人书时，她被那种图画深深地吸引了。而当她看见妈妈床头厚厚的一本本小说里面竟然全部是文字时，她不禁感到可惜，当和妈妈一起读完《红与黑》之后，她在想里面的主人公该穿什么样的衣服好呢？有一天，妈妈翻开《安娜卡列尼娜》的时候，惊奇地发现里面竟然有一张纸条，上面画有一幅插图，作者就是自己的女儿！胡蓉的连环画处女作《熔炉》很快就在《无锡日报》上进行了连载，里面的主人公就是一位在学校里面很好强的女孩！她的作品一问世，很快就得到了社会的认可，而她的生活和身体状况也得到了社会的广泛关注。15岁那年，她被评为江苏省张海迪式十佳青年，这对她来说，是多么大的鼓舞和激励啊。

在1993年开始她的职业漫画生涯之前，胡蓉已经累计出版了20余种连环画，成为了一个靠画连环画为生的姑娘，那时候她才20岁出头。也许是水平到了一定的高度就会越发觉得有不足之处，她发现连环画的画面太过于静止，没有动态感，而电视动画片那时候已经方兴未艾，传统的连环画已经很难强烈地吸引读者的阅读欲望了。于是，她毅然决定改学漫画。1996年，她的作品《封神演义人物苏妲己》、《瑶池会人物精卫》收录于日本秋田县增田町漫画美术馆，单行本《倩女幽魂》、《白秋练》繁体中文版与英文版在香港、新加坡上市。其中《倩女幽魂》在同年还获得首届东亚漫画高峰会“评委会特别奖”。

在漫画的世界里遨游的胡蓉慢慢地发现，尽管国内的漫画书籍也很丰富，但大半个市场都被日本漫画占据了，这让她决心亲自到日本去取经。1998年，胡蓉收拾好行装，带上自己的全部积蓄只身来到了日本，担任漫画家佐伯佳代乃的助理，在他的画室里帮忙。为了克服语言障碍，在国内没上过学的胡蓉，硬是克服自己双腿行走的困难，每月花45000日元上了一所日语学校。白天上课，晚上则在画室工作到凌晨一两点。她说自己有段时间每天只睡三四个小时，为了防止上课打瞌睡，每次都坐在了教室的最前排，眼睛盯着老师听课。这样熬了一年之后，她不但能用日语接听电话了，还能在作品里完全用日语表达。一年之后，当胡蓉离开了那家画室时，佐伯佳代乃为了挽留她，跟她说：“你要知道，你要是离开了，在日本这样很排外的国度，你想找个住的地方都难啊！”胡蓉当即表示：“我来日本只是想证实自己的实力，不是为了打工啊。”一星期后，她找到了住所，并用日文给佐伯佳代乃写了一封长达5页的信，信封里装的还有一枚佐伯佳代乃租给她住的房间钥匙。如今功成名就的胡蓉在谈到初到日本学习的日子，并不觉得苦，“当你到了一个陌生的文化环境中，你必须了解他国的文化习惯，才能跟他们打交道，也才能把自己的文化观念传达给别人，形成所谓交流。这也是我必死命地学习日语的动力吧！开始一个连字母都不会，一年半后就能直接流利打电话，拿着作品去各个出版社毛遂自荐了。吃没吃很多苦头还真没自觉过”。

2001年，胡蓉的旅日处女作《时空女神》在《LEEDCOMIC》杂志上发表，《ZEROCITY》（原作：石井龙也脚本：剑名舞）在《MYSTERYDELUXE》杂志上连载；2004年，《ZE－ROCITY》《我们要去哪儿？》简体中文版发行。在日本的几年摸爬滚打，胡蓉慢慢发现了自己开始融入了日本的主流文化，她的作品不但在日本很畅销，而且还能出多种语言版本，在全球销售。不过她同时发现日本人总幻想有“空中之城”的那种孤独感与她的乐观性格很不协调，这让她不能完全按中国人的思维和想法去完成创作。

胡蓉这样评价自己：“真正的我是个远离烟酒，健康生活的人、一个关心教育的妈妈、一个做菜手艺挺好的女人、一个严于克己自律的人……哈哈哈……（但是脾气不一定好，是个可能温和但不温柔的人）。”