所谓“引”，是一种文体名，大略如序而稍为短简。在音乐中，它是乐曲体裁之一，同时也代表了一种曲风，有序
奏之意。从题意看，这是一首描写月夜轻风，良宵雅兴的琴曲。乐曲结构精致，旋律婉转，曲风恬静，引人入胜，是小曲之中的精品。
最早出现在虞山派的代表作《
松弦馆琴谱》中。《
琴学初津》后记中说：“是曲虽小，而义有余。”“起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长。”乐曲虽然短小，却有器乐化琴曲的特点。是一曲美好夜晚的赞歌。《良宵引》清·周鲁封《
五知斋琴谱》(1721年)中的《良宵引》可谓：天高气爽，
月朗星辉，弹琴味道，饮酒赋诗。指法简便，节短韵长。
《
天闻阁琴谱》：
贺若弼所作。当其天高气爽，月朗星辉，可以弹琴味道，饮酒赋诗，些民节短韵长，指法简易，可为初入门之曲。
《
琴谱析微》：此曲虽止二段，然音韵大雅，有缥缈凌云之致。弹者加意体认，自足怡情悦性，勿谓其词减而忽之也。
《
绿绮清韵》：此谱，依自远堂所制。与五知斋大略相同。惟
背锁十徽一三弦一撮均不同耳。音节清越和雅，非齐鲁派所能及也。忆己卯随喜水潮庵，听
高道士琴舫所弹，双耳烦杂，不及此谱多矣。是曲节短韵长，初学者勿谓小曲而忽也。
《琴学初津》：是曲虽小，而义有余，（义详内篇），其中吟猱
绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。千里。
右为琴曲之母韵，凡
黄钟均者，用黄太姑林南五律，凡属是均之曲，其源莫不皆然，今填此小操，以为楷模，庶可有体有用，有咏有法，丝毫不能藏饰也。宫音之曲，用吟於羽角二位。千里。
《
立雪斋琴谱》：一、籁静窗虚；二、怀人不风；三、尾声，两鬓秋霜。
其一 上画楼，帘卷遍，竹外新两收烟幂，倦鸟瞅嗽宿枝头。笛唤起，淸淸月轮浮，要将
酒樽酬。见他几时留，且散闲愁。休休，且散闲愁。
其三 凭槛四望，不见碧云流。坐看
织女牵牛，远雁入
芦洲。这来莫负今夜月，觞咏良游。那便求桂宫，夜夜开挂上玉毬。这来莫负今夜月淸幽。
每段开头都用基本上相同的曲调。第一段为“起”，第二段前半部分为“承”，将上一曲调移
低八度。其后半段为“转”。在段落结尾前用了许多浓重的“撮音”（
双声）。第三段“合”，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。全曲除了在“转”的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着“气度安闲”的情趣，和作品的标题“
良宵”的意思相切合。 乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的
泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。
《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，“曲小而气度安闲”（《诗梦斋琴谱》）。在音乐
表现技法上，曲中运用
泛音、进复、退复、吟、揉、打圆、撞等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，具有里程碑式的意义。《琴学初津》后记中说：“其中吟猱绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。”在音乐表现意境上，冰轮初上，静谧星稀，含缥缈凌云之致；曲调平淡、细腻，有中正平和之感。