《芬妮与亚历山大》是由
英格玛·伯格曼执导，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文主演的剧情片，于1982年12月17日在瑞典上映。
伊克达一家三代住在瑞典的乌普萨拉。在圣诞前夜，他们聚在祖母海伦娜身边，欢快地迎接着节日。海伦娜是位知名的演员。她为人慷慨、和蔼可亲，并且深得儿孙们的爱戴。她有三个儿子，大儿子奥斯卡和儿媳爱米莉亚都是演员。奥斯卡和爱米莉亚经营着一家剧院，他们和十岁的儿子亚历山大以及五岁的女儿芬妮相亲相爱地生活在一起。
一天，奥斯卡在舞台上排练时突然中风。他被送回家以后便离开了人世。奥斯卡死后，主持奥斯卡丧礼的青年主教厄德瓦向爱米莉亚求婚。爱米莉亚答应了主教的求婚，并带着亚历山大和芬妮搬到了主教家，从此他们的生活便罩上一层阴影。厄德瓦和母亲、姐姐还有一个神智不健全的姨母住在一起。亚历山大和芬妮到达主教家后，一不准穿漂亮的衣服，二不许玩玩具。主教表面温文尔雅，实际上是一个虐待狂。一次，亚历山大说错了话，主教竟当着芬妮的面用鞭子抽打亚历山大。爱米莉亚发现主教是个伪君子后，便想跟他离婚，可厄德瓦不同意，理由是爱米莉亚已怀孕。为此，他把两个孩子监禁起来作为人质。在商人伊萨克的帮助下，两个孩子才从主教家逃出。伊萨克有两个会使魔法的侄子，他们知道亚历山大恨主教，便使魔法让那个卧病在床的姨母将油灯打翻，从而引起火灾将主教烧死。圣诞节又到了，伊克达一家又重新聚在一起。海伦娜高兴地朗诵着剧本，而亚历山大则在祖母的身旁进入了梦乡。
《芬妮与亚历山大》虽然有思考、信仰和挣脱，但是却不够决绝与激烈，在影片的后半部分是伯格曼电影中并不多见的平和、温馨与温暖。在电影《芬妮与亚历山大》中，女性角色的数量很多，无论是影片开始出现的剧场，还是整个爱柯达家族，女性都是影片中的一个重要群体。然而，无论是人格畸形或者是自甘堕落的女性，导演都是从一种客观公正的角度对人物进行刻画。在奥斯卡去世的那一场戏中，导演入木三分地刻画了人情世故，奥斯卡的同事在他遗体面前的欢呼既写实又讽刺（《电影文学》评）。
在《芬妮与亚历山大》中，封闭性贯穿全片始终。在影片中，自成一体的小世界处处存在，而这些大大小小的世界所传递出来的都是一种自我的、排他的、难以沟通的昏暗之感。导演英格玛·伯格曼还在片中表达了对于生活的界定和总结。虽然伯格曼用温暖的红橙色调来显示艾克达与伊萨克两家的生活，以阴暗的灰色来表现主教大人一家，但是在简单的色调下所蕴含的内容并不是以儿童视角来作出情感的判断，其依据恰恰是伯格曼以成人视角作出的选择、决定与反抗（《青年文学家》评）。