《荷叶杯·一点露珠凝冷》是唐代文学家温庭筠的词作。此词通过描写破晓时的荷塘景色来表现秋日离愁。前四句写波光荷影，露珠滴滴，绿茎红花，缭乱其间，清丽可爱；后两句写情，面对清凉的水风，神情悠然。全词描写景物形象生动，似一幅荷塘晓色之素描，情景交融，宛转含蓄。

荷叶杯⑴

一点露珠凝冷⑵，波影，满池塘⑶。绿茎红艳两相乱⑷，肠断⑸，水风凉。

⑴荷叶杯：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“南吕宫”。分单调、双调两体。此词为单调小令，二十三字，四仄韵二平韵。

⑵凝冷：凝聚着清冷。犹冷森森，含着凉气。

⑶池：鄂本《花间集》作“地”。

⑷“绿茎”句：绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这里指荷池晓景。

⑸肠断：这里是魂断之意，形容神情入迷。

清冷的晨风凝聚着点点露珠，波光水影荡开淡淡的晓雾。看那满池塘里，绿叶红花乱舞。愁思断肠的少女啊，更难堪水冷风寒入骨。

这首词写离愁，时间当在一个秋日的早晨。具体创作年份未得确证。调名《荷叶杯》，是因为作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名（唐时词牌其实也就是题目）。词人也许是借这个调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托他惜别之思。

此词表现了一种惜别的凄苦伤感之情。词人以“肠断”二字融景入情，来抒发主人公凄凉失落的情愫。

首起三句，采取由小及大法写荷塘景色。开头说，清晨荷叶上还凝聚着清亮的露珠。“凝冷”，是感情的色彩。据此，则船上之人相对之情可知。这里通过人物对于客观环境的感受，表现出他此时的心境，也就暗示了人物在这种心境下可能有的行动。既是一种“寒”的冷遇，则无幸福之可言为可知。“波影”，这是一个视线的角度，凸显了人物呆呆地看着水面的形象，证实着“凝冷”正是他自己心理的写照。本是不忍相对，所以移目于波。但在水波里见到的竟是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。“满”在这里非常传神，非常有气魄，正如一幅巨大的画，画面满是绿的荷叶，红的莲花，不仅立于水面，亦且倒映于水中，形成了巨大的夹角。在这一巨大的夹角处，着一小小的呆望的他，还有低泣的她——那凝冷的露珠也可以看成是写她的清泪。这是巨大的压迫人的孤独之感，似乎这幸福的倚红偎绿的暖色，直把他俩挤了出来，或紧紧地钳住。“绿茎红艳两相乱”写荷塘中水光波动，把绿的叶影和红的花影交错在一起。其中的这个“乱”字用得艳极。乱是迷离相交的状态，特别是它承上“满”字而来，只觉得满世界尽是亲昵地偎在一起的美丽的情侣，只有他俩却要离开。而一想到离别，是以“肠断”，这是心境，花叶相乱，本属无情，只是一种自然形态，境由心生，这虽是唯心的，然而并不能否定心境之可以影响对客观事物的看法这一事实。正如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）一样，这满世界都是相依相偎之情，不禁产生唯独自己不幸的巨大悲哀。只是这里外界之物不是实物，而是自己的感情。“水风凉”，是实写，同时也是心境的感受，将离愁进一步引向含蓄。绿满逼人，水风浸骨，心境悲凉，但“肠断”的原因，词人未加暗示，可任读者自行判断，同时让词作留下一些余味。

全词六句看似先景后情，实则情景交融。前四句着力描写荷塘景色，寓情于景；后两句将情点明，而“凉”字照映首句“冷”字，融景入情。

近人李冰若：全词实写处多，而以肠断二字融景入情，是以俱化空灵。（《花间集评注·栩庄漫记》）

近人华钟彦：按此破晓时景也，故云“绿茎红艳相乱”。若于月下，则不应辨色矣。（《花间集注》卷二）

温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”。现存诗三百多首，词七十余首。后人辑有《温飞卿集笺注》等。