《落梅风·春情》是元代散曲家张可久所作的一散曲。这首小令撷取了闺阁女子与情人幽期密约的一个小片段，富有浓郁的生活色彩与春天气息。

〔双调〕落梅风·春情

秋千院，

拜扫天①，

柳阴中躲莺藏燕。

掩霜纨递将诗半篇②，

怕帘外卖花人见。

①拜扫天：即寒食、清明的几天，《东京梦华录·清明节》载：“凡新坟皆用此日拜扫……自此三日，皆出城上坟。”

②霜纨（wán）：指白色的衣袖。

是那竖着秋千架的小院，

在那祭坟扫墓的三月春天，

柳树荫间，不时传出了燕语莺啭。

她抬起白色的衣袖遮掩，悄悄地递出一幅诗笺，

怕的是被珠帘外的卖花人将秘密发现。

“秋千院”是闺中女子游戏的庭院。“拜扫天”即寒食、清明的几天。“秋千院”同“拜扫天”的密切关系，这两句交代的地点、时间，都与芳春密不可分，为“春情”的展开作了铺垫。“柳阴”一句，更是意蕴丰富。三月的杨柳长条踠地，绿树如烟，所谓“掩映莺花媚有余”（成彦雄《杨柳枝》）“紫燕时翻翼，黄鹂不露身”（杜甫《柳边》）。“躲莺藏燕”，正是鸟儿们在柳树间出没的实录。曲中强调了莺燕的躲藏，又是一种曲笔，暗示了“秋千院”中那对情侣的出场。而再从下文幽期偷会的表现来看，“躲莺藏燕”更可说有比兴的意味。

柳荫中莺燕躲躲藏藏，柳荫外的一对青年男女也是背着人相会，需要遮遮掩掩的。小令对他俩未作正面的介绍，仅仅写了女主角以袖遮面暗递情诗的情节。“掩霜纨”的动作是那样传神，将闺中女子在幽会情人时又羞又怕的情态表现得栩栩如生；而“诗半篇”既说明脉脉之情难以尽诉，又是邀请唱和的表示，令人想到那在曲中未曾正面述及的男性情侣。作者对女子这番娇态的解释，是“怕帘外卖花人见”，其实越是担惊受怕，越是见出她初涉爱河的娇羞；而顺笔添出了“卖花人”的第三者，又愈益增添春天的风情。小令题为“春情”，本身即意味着男女之间的风流情感，妙在这一切又都是安排在芳春的典型环境中展示，就更显得旖旎缠绵。散曲小令多为率意之作，但在细腻熨帖、扩展意蕴的巧思上，从来是不遗余力的。

张可久（1270？--1348？）年，字小山，庆元（今属浙江宁波）人，曾为路吏，转首领官、桐庐典吏，一生仕途不得志。晚年隐居杭州西湖。他是专力写作散曲的作家，内容多寄情名山胜水，抒写放逸情怀。艺术上清新雅丽，讲究炼字、炼句、声律、对仗技巧，使散曲趋向诗词化，对后世影响很大，明清有人把他比作“诗中李杜” ，著有《小山乐府》，今传世有小令853首、套曲9篇。