《葵花劫》是由蒋钦民执导，王学圻、绪形直人、平田满、王澜、丁海峰等主演的剧情片。

1944年，长白山山麓一个孤独的满洲铁路五等小站隐藏在群山深处，这个小站只有三个中国人——站长和妻子以及扳道工大崔，他们被迫为日本侵略者工作。

初夏的一天，一列火车送来了因在前线负伤而前来赴任的日军上尉菊地浩太郎以及他随身的小马夫——中国孤儿大头辫，这位日本帝国昔日的英雄性情怪僻，行动诡秘，却对葵花情有独钟。刚到小站时，他就像着了魔一般种下了满山的葵花，并细心地培育着。为了证实自己虽然伤了腿仍是个英雄，浩太郎逼迫站上仅有强健的青年大崔与之比武。在站长的暗示下大崔强忍怒火故意输给浩太郎，浩太郎觉察后感觉受到了侮辱，盛怒之下开枪将大崔打伤。愤怒的大崔发誓将来一定要亲手杀了这个鬼子。浩太郎的小马夫大头辫有一天不小心碰掉了浩太郎珍爱的尺八（一种日本吹奏乐器），被浩太郎一脚踢倒。大头辫回想起留了多年的代表他家血骨的辫子被浩太郎用剪刀剪掉，新仇旧恨使他几平发狂，于是在给浩太郎烧洗澡水时企图用开水煮死他。

在一个葵花盛开的日子，浩太郎在葵花丛中发了疯似地咆哮着用军刀狂砍他亲手种下的葵花，恰巧被外出的站长妻子碰到，站长妻子去劝阻浩太郎，却险遭强暴，在拼命挣脱之后逃回小站，一向老实本分的站长终于愤怒了，拿起菜刀直弃浩太郎的住处。

秋天到来，葵花打头的某一天，这个小站上仅有的的一名军人突然死在了淤满血水的浴盆中。日本宪兵队从城里急速赶来进行调查，浩太郎生前的好朋友宪兵队长发誓一定要在这四个人中查出真正的凶手。在审讯过程中，宪兵队长得知浩太郎是因为渴望安定生活，对现实绝望而选择了自杀。但由于浩太郎是日本1936年柏林奥运会马术比赛获奖者，是日本帝国家喻户晓的民族英雄。这种不光彩的死亡，有辱日本帝国特别是日本军人的脸面，因此冷酷的宪兵队长用尽拷打、逼讯、恐吓、引诱等种种手段，想迫使这四个中国人承认杀人，甚至将他们逼到了生死边缘。

半个世纪后，在日本一个养老院里，当年调查浩太郎死亡案小组在世的最后一名成员——宪兵队长，还在深深地为自己在战争中所犯下的罪行而忏悔。

（以上参考资料）

（以上参考资料）

该片不是正面描写战争的残酷，而是围绕日本伤兵浩太郎之死，借日本宪兵调查的视角，展示了浩太郎在小站生活的半年中，扭曲的人性与复苏的人性交织斗争的心路历程，以及战争中被压迫被凌辱的中国百姓的命运。该片导演充分调动了视听语言来表现自己的创作意图，如作为影片象征物不断出现的葵花，贯穿全片报道战争进程的广播声，哀伤的尺八奏声，压扁的弹壳做成的项链等，表现了战争就是一场泯灭人性的恶梦，侵略者在加害他人的同时，自己也成了战争的牺牲品。此外，该片摄影上营造了优美的秋季风景画面，非常抒情的画面与惨烈的故事形成了鲜明的对比；采用倒叙的叙事方式，让故事情节悬念重重；王学圻、丁海峰等扮演的小站上四个无辜的中国人，在人物塑造上深入人心。尽管批判战争的影片已经非常多，但该片以独特的视角和独特的叙述方式，让观众再次反思战争与人性的冲突（《中国工人》评）。

该片是一部以战争为题材的影片。它并没有正面描写战争的残酷，影片里面没有前线你死我活的浴血奋战场面，也没有敌后深谋远虑的智慧较量，而是围绕日本伤兵浩太郎之死，借日本宪兵调查的独特视角，展现出饱受战争创伤的浩太郎逐渐恢复了生活的热情后，最终还是因厌战而自杀的心路历程。影片以独特的视角，以小见大，侧面展现，并为观众揭示出深刻的问题：战争扭曲了本应善良的人性，侵略者在加害他人的同时，自己也成了战争的牺牲品。影片采用倒叙的叙事方式，以一个风烛残年的日本侵华老兵坐在轮椅上忏悔反思开场，贯穿始终的悬念和跌宕起伏的情节，给观众留下了深刻的印象。在故事情节上跌宕起伏，扣人心弦。此外，相对于故事的残酷，该片还充分调动了视听语言来表现作品的创作意图，给人以强烈的震撼。影片选取了长白山区优美的秋季风景，非常抒情的画面与惨烈的故事形成鲜明的对比；作为象征物不断出现的葵花蕴涵着浩太郎对亲人的深情，艳丽无比；报道战争进程的广播声贯穿全篇，营造出战争的气氛；哀伤的日本乐器尺八的吹奏声，婉转凄清；春子的画外音“哥哥，这场战争什么时候才能结束啊”感人肺腑。构图、配乐，以鲜明的色彩和煽情的音响效果，给观众以真切的感受（《小雪花：初中高分作文》评）。