蒙太奇派以爱森斯坦、普多夫金为代表的电影美学学派,主要功能：一是叙事，二是表意。

蒙太奇派

蒙太奇原为建筑学用语，意为装配、安装。影视理论家将它引申到影视艺术领域。基本理论是通过一组组互相对列、互相冲突或互相联系的镜头来创作出一系列银幕形象，其中每一个镜头就像一个细胞，无数的镜头就是无数个细胞，它们组成的“细胞群”不断分裂产生出新的现象，这样就形成了电影的“蒙太奇”效果。狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段合的手段，亦指在后期制作中，将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品；广义蒙太奇不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特思维方式。

一是叙事,即将拍摄下来的镜头恰当地组接在一起，保证其连续性；

二是表意，即通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里的含义，产生出另一种更为深刻的含义。

爱森斯坦、普多夫金等人在阐释和运用蒙太奇方面取得巨大成功，乃至于形成一个“苏联蒙太奇学派”。他们的理论及电影作品在欧洲获得很高的声誉并广为传播，一度成为电影艺术的经典理论。时至当代，尽管蒙太奇已受到诸如“长镜头”等新的表现手法的挑战，但作为一种艺术思维和表现技巧，它仍然具有强大的生命力，仅从这方面看，蒙太奇派也是功不可没的。