蜂鼓，瓷制混合击奏膜鸣乐器，是流行于广西壮族自治区壮族、瑶族和毛南族等民族的一种细腰鼓。因其腰细、两头粗、鼓身形似蜂腰而得名，也称“岳鼓”“横鼓”“勐咽”“如叨”“长鼓”“腰鼓”“瓦鼓”“黄泥鼓”。蜂鼓形体较小，常用于民间歌舞伴奏，是必不可少的乐器之一。在民间歌舞中，它既是重要的伴奏乐器，又是舞蹈的道具，常由奏者边奏边舞，颇富地方特色。
蜂鼓历史悠久，它是流传在广西壮族自治区的细腰鼓，它和朝鲜族的杖鼓同出一源。在古代不仅叫作杖鼓，还有拍鼓、正鼓和魏鼓（因北魏时使用普遍）之称，至今已有一千多年的历史。
南宋
范成大《
桂海虞衡志》：“花腔腰鼓，出临桂职田乡，其土特宜鼓腔，村人专作窑烧之，油画红花纹，以为饰。”
周去非《
岭外代答》：“腰鼓，静江腰鼓，最有声腔，出于临桂职田乡”。用陶瓷制作蜂鼓由来已久，它源于唐代陶瓷细腰鼓。宋人笔记中记载的临桂职田乡以烧制“腰鼓”腔著名，叫作“窑烧腔”，当为历史上盛产蜂鼓精品之地。在其邻近的永福县及藤县、容县等宋代窑址中，都曾出土了完好的窑烧腔，它与现代民间流传的蜂鼓相比，只是中间的鼓腰略长。北宋
陈旸《
乐书》对鼓的形状、制作和用途记述道：“……大者以瓦，小者以木类，皆广首纤腹。……右击以杖，左拍以手，后世谓之杖鼓、拍鼓，亦谓之魏鼓。每奏大曲入破时，与羯鼓、大鼓同震作，其声和壮而有节也。”在敦煌唐代壁画，五代前蜀皇帝王建墓的乐舞浮雕中，都有敲击细腰鼓的舞乐图，其鼓形和奏法与今日广西地区的蜂鼓极为相似。
蜂鼓鼓身多为陶制（蜂鼓的鼓身用黄泥捏成，然后入窑烧为陶瓷），广首纤腰，两端粗大，中间细小，全长50~64厘米，鼓腔的一端呈圆球状，鼓面较小，最大直径20~22厘米，顶端敞口（鼓面）较小，直径只有7~10.5厘米;鼓腔的另一端呈喇叭形，鼓面较大，直径达16~19厘米。鼓腰细如蜂腰，直径5.8~8厘米，鼓腔两端相通，壁厚1厘米，中间衔接处较细而实，形如蜂腰。鼓的两端蒙以牛皮或羊皮，鼓皮附于圆形铁圈之上，铁圈四周置铁钩数个，通过绳索联结系紧，并可调节鼓皮的张力，以改变音高和音色。在广西百色地区靖西县等地，也有木制的蜂鼓，鼓皮不用绳索绷紧，而直接用鼓钉固定在鼓的两端，鼓身涂以朱漆，两端绘有黄色小菱形图饰，外表也很美观。
演奏蜂鼓时，将蜂鼓系以彩带横挂在腹前或胸前，圆球状一端鼓面置于左侧，喇叭状一端鼓面置于右侧，既可用双手拍击两端鼓面，也可用左手执木制或竹制圆头鼓棰敲击左侧球状―端鼓面，用右手拍击右侧喇叭状一端鼓面。蜂鼓圆球状一端的鼓面发出清脆明亮的“哒哒”声（高音）；喇叭状一端的鼓面发出深沉浑厚的“通通”（低音）。两端发出的音音高虽不固定，但通常为五度关系。它常与小鼓、锣、钹、铃等民间乐器一起用于合奏，也为师公戏、师公舞、蜂鼓舞等民间歌舞和曲艺伴奏。陶瓷制的蜂鼓音色清晰、明亮;木制的蜂鼓柔和、动听。蜂鼓也可以置于鼓架上进行演奏。
1987年，广西音乐工作者黄仲裕、张颖中与苏州民族乐器三厂合作，设计制成一套系列定音蜂鼓，共十面。鼓腔由性能接近陶瓷的玻璃钢制成，通过螺杆调节皮膜的张力，可获得所需的音高，其调音范围为大三度。每面鼓都置于设有机械装置的鼓架上，可任意调整鼓的角度和高度。演奏时，系列定音蜂鼓中间竖向排列八面，两边各横置一面，既可用鼓棰敲击，又可用双手拍击。棰击音色清脆明亮，拍击音色含蓄柔和，音域a～el，可用于独奏、合奏或为戏曲、歌舞伴奏。