《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》是北宋词人晏几道所做的词。这首词写一位女郎午睡醒后的闲愁，描绘了一个年轻女子的形象。词中有时令景物的映衬，有陈设器用的点缀，恰如一幅仕女图，通过词的语言艺术和比兴手法对画面难以传达的内心思绪作出了表述。既写月夜景色，亦喻美人情状， 暗寓愁绪，达到人与景合，情与景融的艺术效果，体现词情婉丽、曲折深婉的特色。自然景致与女郎容态相映，设譬新巧又隽永传神。

蝶恋花①

初捻霜纨生怅望②。隔叶莺声③，似学秦娥唱④。午睡醒来慵一饷⑤。双纹翠簟铺寒浪⑥。

雨罢蘋风吹碧涨⑦。脉脉荷花⑧，泪脸红相向。斜贴绿云新月上⑨。弯环正是愁眉样⑩。

①蝶恋花：唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。

②捻（niǎn）：用手指轻轻拿起。霜纨（wán）：洁白如霜的细绢，这里代指团扇。怅望：惆怅、怨恨。

③隔叶莺声：唐杜甫《蜀相》： “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

④秦娥：秦地美丽的女子，古代秦女善歌，这里即指歌者。

⑤慵：困倦，懒得动。一饷：同“一晌”，短暂的时间。五代南唐李煜《浪淘沙》：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”

⑥双纹翠簟（diàn）：织有成双花纹的翠簟。翠簟：碧绿色的竹凉席。唐王缙《送孙秀才》：“玉枕双纹簟，金盘五色瓜。”寒浪：即指簟纹。竹席清凉，花纹起伏如浪，故称“寒浪”。

⑦蘋（pín）风：微风。蘋：浮生于水面的一种植物，宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青蘋之末。”碧涨：碧浪上涨。

⑧脉脉（mòmò）：含情的样子。

⑨绿云：比喻女子的头发黑如翠黛，浓似乌云。唐杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”新月：农历每月初形状如钩的弯月，古代往往用来比喻女子的蛾眉。上，缓缓爬上。

⑩弯环：弯曲如环，喻指女子的眉毛。唐李贺《河南府试十二月乐词·十月》：“金风刺衣着体寒，长眉对月斗弯环。”

刚拿起白素纨扇两眼直直望。叶底流莺，像学秦娥把相思唱。午觉醒来慵慵懒懒好半天，翠纹凉席碧波生寒浪。

雨后风掀苹波绿水涨。荷花含情粉莲泪脸两相向。紧贴绿云新月升上来，弯弯月痕正与愁眉一个样。

这首词的具体创作年代已无从得知。晏几道当时仕途失意，家道中落，其词风与其父相近，词多写四时景物、男女爱情，受五代艳词影响而又兼花间之长。语言和婉浓丽、精雕细琢，情感深沉、真挚，有一定的社会意义。

第一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。

第二至三句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。

第四至五句深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

第六句转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。

第七至八句，作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。

第九至十句时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，尤似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。

安徽大学中文系教授程自信：词的下片画出了一幅图画，但实景与虚景之结合，又使此图无法画出，原因就在于这幅图画由情感而生成，可意会而难以笔传。“碧涨”固画不出，其内蕴情感之生长则更画不出；“脉脉荷花”之“泪脸”可画出，“红相向”中含蓄的青春的悲愁则无法画。“绿云”为何？天上伴月之云？满地绿荷如云？美人秀发似云？似乎都是，又似乎都不是，但其中必定关联着这三者。愁眉样的弯环新月，“斜贴”着突现在这幅“心画”上，凝聚了所有的情意，那样皎洁，那样沉重，又那样凄楚。于是，那手执霜纨，所见所思所感无不凄凉伤感的女子的情愫，便生动形象地表现了出来。

浙江师范大学教授王克俭：描写一个女子怅然若失的闲愁。词中描写这位女子手执纨扇默然怀想，以及她午睡醒来的慵懒之态，很是传神。下片以景写入，以貌写情，情景交融，还是传达出愁意。

晏几道（1038年—1110年），字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。有《小山词》。