《装台》是中国当代作家陈彦创作的长篇小说，于2015年10月首次出版。

装台人刁顺子踏实肯干，带着几个兄弟承接各种演出装台的活。顺子有过三次婚姻，第一个老婆抛弃了他留下女儿刁菊花，第二个老婆得癌症去世了，带过来一个女儿韩梅，第三房老婆蔡素芬漂亮温顺，却遭到自己容貌不佳、沦为大龄剩女的女儿菊花的百般刁难。心理扭曲的菊花把蔡素芬和大学放假回来的韩梅视为眼中钉，家里频频爆发“女人大战”。顺子在外面点头哈腰招揽生意，没日没夜地卖苦力赚钱，回家又得面对被女儿折腾得破乱不堪的家。韩梅、蔡素芬忍受不了菊花纷纷离开了这个家。

2014年10月，陈彦作为中国当代文学艺术界的优秀代表，参加了习近平总书记主持召开的文艺工作座谈会。《装台》正是陈彦在参加文艺工作座谈会后出版的一部作品。

陈彦从1990年到陕西省戏曲研究院工作至2013年离开，23年，从编剧到团长、从团长到院长，陈彦与戏剧的缘越结越深。到机关工作，陈彦虽然挥别了戏曲研究院，却挥别不了那些潜藏于心底的人和事。那些形象、那些故事都成为他写作的资源宝库。写一部反映“装台人”生活的小说的想法早就在他心中生成，随后几易其稿，距离的产生反而激发了陈彦的创作热情，经过沉淀、加工、修改，2015年终成此稿。

《装台》在情节的跌宕起伏中塑造了一群生活在城市底层的边缘人物，他们因自身生存属性的边缘化，过着谨小慎微的生活，这些边缘人物并未作为弱势群体而被额外施加恩惠，城市生活在这群人身上呈现出更具普遍意义的苦难记忆。“城里的人”一边缝合着伤口，一边将鲜血融入这座城市，此时，苦难赋予人们的不是逃避而是说服，每个人都在说服自己努力生活，平凡的人无法抵抗世界施加于个人身上的重压，滑稽的众生相背后是象征着生命存在的强烈欲望。

表达效果

《装台》的书写不仅仅是表面性的描写，有一部分内容会通过词句创造的视觉效果呈现出暗示性的内容，这部分内容隐藏在波澜的情节背后，那些要表达却难以言说的话使得明朗的情节蒙上一层神秘的色彩，这些看似不重要的缺少的细节性描写也成为作者隐藏在小说中的暗线，这部分内容通过强调和忽略的方式进行记录。在《装台》中，作者通过辛辣讽刺的语言和平静的陈述表现出一定的现实性，同时轻盈的方式又在一定程度上与沉重现实和解，在看似无意实则有意的语言表述中，陈彦创造了表达上的喜剧效果，传递出了冷酷的社会现实。

情节节奏

俄国形式主义将情节视为修辞功能的一种，在《装台》中，情节的节奏传达出这样的情绪：《装台》的故事中，主人公的生活并不 顺利，称不上遭受大风大浪，但也是坎坷无比，就这样苦熬度日，内心麻木而疲惫，又带着一种未开化般的野蛮生命力量。与这样的表达主题相契合的是整部小说的叙事节奏，在情节的安排上，从头到尾充满小波折。顺子的生活从来不顺，小说开头第一页的短短篇幅中，就已经是焦头烂额，剧团的工作忙得人焦头烂额，已经是“两头不见天儿”，仓促娶了新妻，还没进门，女儿已经在指桑骂槐地宣示主权。顺子感到对女儿愧疚，选择隐忍，新来的女主人也感到委屈，小小的院落中人跳狗叫，碗盆摔做叮当乱响。故事从一开篇就将读者带入进一种焦虑的情绪之中，但作者笔锋一转，又给这根拧紧的弦松上了一松。蔡素芬的到来并不全给顺子和整个家庭带来了战战争一触即发的紧张气氛，对顺子来说，这个女人使自己又重新感受到了年轻和活力，燃起了他对生活新的向往。读者刚刚从压迫感中找到了喘息的空间，菊花在窗外对正与新婚妻子温存的父亲的谩骂又再一次将顺子和读者一起拉扯回了紧张的空气中。全书在这样反反复复的拉锯中行进，波折之间的联系强度却不过大，如同顺子的隐疾一直拖延就医般拖拽着推进，给读者带来一种强烈的疲惫感，在这种感觉中放大了顺子对于生活的逆来顺受，又在读者已然形成了期待视野，认为顺子的人生难以发生太大改变时，通过顺子不堪忍受寇铁的欺压，一改往日的唯唯诺诺服软递话，前去强硬讨要工钱，在此之前他已经去寇铁家中拜访了三次，每次的态度都几近软弱，按顺子的观点，“这么多年来，他就是用自己的低下，可怜，甚至装孙子，化解了很多矛盾，解决了一个又一个不好解决的问题”。但到了最后，真正使他拿到被拖欠已久的工钱的，却是他难得的强硬。顺子是西京这个古老的大城市中最底层的普通人，与他的小学同学相比，他也算混得不上不下，但在他小学老师眼中，这个平凡的学生是几十年来唯一还记得每年登门拜望的孩子，他虽然平凡，甚至被生活逼迫的有些懦弱，却绝不卑微，靠本事吃饭，堂堂正正。同小学老师的两次拜访对话，暗中使顺子这个人物在读者眼中的形象发生了改变，在生活苦难的稻草一根根落下时，骆驼不仅没有被压垮，反而从在苦难中的坚守过程中，找到了自己人生的尊严。在这个叙述过程中，情节变成了构成张力的手段，而对情节节奏的出色控制则是张力得以实现的重要原因。

所获荣誉

2016年1月，《装台》入选2015年度中国小说排行榜“年度5部长篇小说排行”，并位列榜首。

2016年4月23日，《装台》入选2015年度中国好书“文学艺术类”年度好书榜。

2017年12月28日，《装台》获得首届“吴承恩长篇小说奖”。

2019年9月23日，《装台》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

衍生作品

2019年，由陈彦同名小说《装台》改编的30集大型电视连续剧开始拍摄。2020年11月29日在央视一套播出，并在央视频、央视网、芒果TV同步播出。

中国作家王蒙：《装台》写的是由市民、农民工组织起来的舞台、装台组合，代表人物是一个装台班子的领班刁顺子。刁顺子与他的伙伴们虽然下苦，仍然有一种责任担当，他们卑微中有自己做人的底线，苦熬中有自己生活的期待，他们的身上有人民千百年来积累起来的诚朴忠厚，吃苦耐劳，宁可亏钱、绝不亏心的种种可贵的中国精神。

中国文学评论家白烨：如果说2013年出版的长篇小说《西京故事》，标志着戏剧家陈彦向小说家陈彦成功转型的话，那么《装台》，就不仅把陈彦提升到当代实力派小说家的前锋行列，而且突出地显示了他在文学写作中长于为小人物描形造影的独特追求。

中国现代文学馆馆长李敬泽：《装台》所承接的传统中，小说里人头攒动、拥挤热闹。《装台》的人物，前前后后，至少上百，大大小小，各有眉目声口。大致上是以刁顺子为中心，分成两边，一边是他在装台生涯中所交道的五行八作、人来人往，另一边是他的家庭生活，特别是通过他女儿菊花牵出的城中村的纷繁世相、形形色色。两边加在一起，真称得上是呈现了广阔的社会生活。

中国作家、评论家雷达：《装台》是在人们，也包括作者自己没有事先预谋和明确期待的情况下积少成多写成的。《装台》与时尚的小说观念没有多少关系。作者只是写他的观察已久，烂熟于胸的人物以及环绕他们的世界，沉浸其中，才造就了这部人物活灵活现，世情斑斓多姿的现实主义力作。

中国文化与文学研究所所长孟繁华：好小说应该是可遇不可求，这与批评和呼唤可能没有太多关系。我们不知道将在哪里与它遭逢相遇，一旦遭逢内心便有“喜大普奔”的巨大冲动。陈彦的长篇小说《装台》就是这样的小说，这出人间大戏带着人间烟火突如其来，亦如飓风席卷。

四川省作协主席阿来：《装台》创造了一种新的人物形象，《装台》里既有人间的热闹，又有广大的冷清。《装台》中曲尽世情悲欢。陈彦写古往今来莫之能御无从逃遁的生命之重，从我们习焉不察的生活世界中发现并创造了一种新的人物形象，既有人间的热闹，又有广大的冷清。

沈阳师范大学中国文化与文学研究所副所长贺绍俊：陈彦写成了一部中国戏曲的“苦情戏”，陈彦借《装台》对中国普通百姓的人生哲学进行了重新阐释。他所写的主人公刁顺子并不因此而对人生失去希望，不会因此而悲观消沉。即使生活多艰苦，他遇到了心仪的女子，该娶回家照样娶回家。于是，苦情戏不再是对于不幸的哀怨和宣泄，也不仅仅是对于世俗不公的控诉，而是对于生命坚毅性的探询和感叹。

文艺报：陈彦《装台》是现实主义长篇小说的重要收获，《装台》有着几乎如刀雕一样生动鲜活、深刻的一系列人物。小说一开始就将人带入了《装台》的叙述气场中，有一种被击中的震撼。它来源于主人公刁顺子卑微软弱的生存和他面对环境的逆来顺受以及缺失心灵自尊的善良和爱。

陈彦，1963年生，陕西省镇安县人，一级编剧，中共十七、十八大代表，中国作家协会会员。创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，三度入选“国家舞台艺术精品工程·十大精品剧目”，创作电视剧《大树小树》获电视剧“飞天奖”，多次获“全国五个一工程奖”，首届“中华艺文奖”获得者。出版长篇小说《西京故事》《装台》，散文随笔集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》，以及《陈彦剧作选》等。享受国务院特殊津贴专家，文化部优秀专家，中国宣传文化系统“四个一批人才”。