裴神符(又名裴洛儿)，唐贞观年间，乐师裴神符用与众不同的技法表演了自己创作的乐曲《火凤》，被誉为一绝，其技法在唐代曾长期流行，裴神符在琵琶演奏方式上的革新和突破，成为传统的演奏方式。

名人事迹

琵琶最早被称之为“批把”，源于西域。它从西域传入中原两千多年来，一直是我国民族乐队中的主奏乐器。它丰富的表现力，常常给人以美的享受。然而在演奏技巧上的卓绝完美却有西域疏勒(今新疆喀什)音乐家裴神符(又名裴洛儿)的功劳。

唐贞观年间，有—次太宗令众琵琶乐师在宫中献技。乐师们都是横抱琵琶，用木制或铁制的拨子弹奏，与演奏古瑟的方法相似。而且奏的大多是恬淡婉转、柔弱无力的宫廷雅乐。轮到年轻乐师裴神符演奏时，他用与众不同的技法表演了自己创作的乐曲《火凤》。只见他把琵琶直立怀中，改拨子演奏为手指弹奏。左手持颈，抚按律度，右手的五指灵活地在四根弦上疾扫如飞，这种指弹法是前所未有的演奏方法。《火凤》旋律起伏跌宕、节奏奔放豪迈。乐曲到高潮时，他的左手还加进了推、带、打、拢、捻等技巧，音乐形象刚劲淳厚、虎虎有生气，仿佛是一支乐队在合奏。

一曲奏罢，众乐师大惊，并为之倾倒，唐太宗也连声叫绝，封裴神符为“太常乐工”。《火凤》也被誉为一绝，在唐代曾长期流行。

直到两百年后，诗人元稹还高度赞扬裴神符：“《火凤》声沉多咽绝”。裴神符在音乐上的贡献，特别是在琵琶演奏上的革新和突破，载入了中国音乐史册，成为传统的演奏方式。