《西安事变》是叶大鹰执导，由胡军、刘交心、唐国强、刘劲、郑玉、姜南等主演的历史剧集。

1935年前后，日本帝国主义加强了对我国的侵略。在民族危机空前严重的关头，蒋介石仍旧坚持“攘外必先安内”政策，张学良将军被迫“剿共”，因在陕北战场上屡遭失败，受到蒋介石的责难，于是急于寻求出路。在国民党“五全”大会召开期间，他与杨虎城将军分别通过进步人士杜重远和田文浩与中国共产党有所接触。

从南京回到西安后，张学良通过被中国共产党放回的原东北军团长高福源的关系，与周恩来同志在延安举行了会谈。张将军决定以民族存亡的大局来说服蒋介石停止内战，一致抗日。与此同时，杨虎城收到了毛主席派人给他送来的亲笔信。但是，他们的活动早就被蒋介石安插在西安的特务头子李达权、郑广清注意并对南京有所密报。

为了反击特务的猖獗活动，张学良下令抄了国民党陕西省省党部。此事促成了张、杨共同携起手来，也引起了正在南京主持解决“两广兵变”的蒋介石的震动。1936年12月初，蒋介石亲临西安，下榻于临潼华清池，张学良多次对蒋“苦谏”，均痛遭拒绝。蒋介石限他三天内答复是否继续执行“剿共”的命令，否则将他和杨虎城的东、西北军调离陕西。张、杨被迫于1936年12月12日对蒋实行了“兵谏”，爆发了震惊中外的“西安事变”（又称“双十二事变”）。

事变发生后，中国共产党受张、杨二位将军的邀请，派出以周恩来为首的代表团飞抵西安。周恩来从民族存亡的大局出发，说服了张、杨并使得蒋介石接受了抗日救国的“八项主张”。“西安事变”得到了和平的解决，抗日战争也进入到了一个崭新的阶段。

（以上资料参考）

参考资料：

（演职员表参考资料来源）

（音乐原声参考资料来源）

从策划立项到审片发行，《西安事变》一直遵从重大革命和历史题材电视剧的运作规律。这些规律的形成既有我国电视剧管理体制要求，又受市场因素的制约。这些规律也是南方电视台在对《西安事变》进行投资立项分析的重要依据。由于条件所限，南方电视台在电视剧联合制作方面，主要是以投资方的身份选择加盟前期运作成熟悉的项目，较少介入制作及发行工作。对《西安事变》的投资运作采用的是在南方电视台多次实践过的模式。《西安事变》的重大题材性质也让这一项目更容易被南方台纳入既有的运作轨道，不必强求在运作模式上的“重大突破”。

《西安事变》题材本身具有广阔的创作空间。导演叶大鹰表示过去的历史一定是凝重的，那种沉重感是摆脱不了的。不过，西安事变很符合现代流行的宫廷戏模式，它有阴谋、悬念、正义，是非常好看的。编剧王兵认为西安事变最出戏的是两组人物关系。一是张学良与蒋介石，二人的关系本身就包含着激烈的冲突。二是张学良与宋美龄的关系，是过去影视作品中没有表现过。在大的思想走向指引下，编剧王兵从这两组人物关系切入故事，剧本对西安事变展开了引人入胜的解读。在西安事变的主线之外，编导又加入了多重间谍战、没有民族仇恨的纯真感情等副线。一方面在符合主流意识形态的框架内作戏，同时注重突出电视剧的娱乐产品特性。编剧王兵表示写戏最后是写人物，最好的戏留下的总是人物。王兵写的剧本中着重塑造了张学良、杨虎城，蒋介石、宋美龄，周恩来，毛泽东等个性鲜明的主要人物。为提升了本剧的市场号召力，主导运营方专门请来了胡军、霍思燕，唐国强、刘劲等明星担纲。刘交心、郑玉等演员虽然知名度稍弱，但形象气质贴合角色，演技出众，赋予角色的光彩不亚于演对手戏的明星们。

该剧从全新的角度表现了“西安事变”这一重大历史事件，从史料出发，挖掘了“事变”中鲜为人知的历史原貌，客观完整的呈现了那场军事政变的过程，并且重新塑造了张学良、杨虎城、蒋介石等历史人物，展现了他们不同的个性，而且通过个性化的语言和惊心动魄、跌宕起伏的故事情节使这部正剧具有了特别的吸引力。同时，唐国强、刘劲、姜南等“老戏骨”也让该剧在表演上的可看度增色不少（新浪网评）。这部电视剧填补了重大革命和历史题材电视剧创作的一个空白，系统反映了西安事变的来龙去脉，情节扣人心弦，主要人物个性鲜明，很有艺术感染力（南方网评）。

《西安事变》与之前电影版相比有着独特的侧重点。该剧从史料出发，挖掘了“西安事变”中鲜为人知的历史原貌，重新审视了张学良、杨虎城、蒋介石的历史功过，揭露了蒋介石、张学良、宋美龄之间鲜为人知的恩怨情仇（新浪评）。