《西江月·渔父词》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。词的上片写江行所见，先写采石黄昏景色之美，再谓白鸥来往无心，人则与世无争，不管风浪如何险恶都能泰然处之。下片承接上片以鸥鸟喻渔父，兼以自喻之意，写其有鱼堪脍，有酒可斟，过着悠然自得的闲适生活，自然不会去关心千古的兴亡。这首词虽意志消沉，却既有意境，又有寄托，是“戏作”中的佳作。

西江月⑴·渔父词

千丈悬崖削翠⑵，一川落日镕金⑶。白鸥来往本无心。选甚风波一任⑷。

别浦鱼肥堪脍⑸，前村酒美重斟。千年往事已沉沉⑹。闲管兴亡则甚⑺。

⑴西江月：词牌名，此体双调五十六字，上下片各四句，三平韵。

⑵削翠：陡峭的绿崖。

⑶一川：犹满川。镕金：熔化金属。亦特指熔化黄金。

⑷选甚：不论怎么。

⑸别浦：河流入江海之处称浦，或称别浦。脍：把鱼切成薄片。

⑹沉沉：悠远。

⑺则甚：做甚，做什么。

陡峭的绿崖有千丈余高，落日照在江面上泛着金光。白鸥翔游是它的天性，既然风波无法预料又何必管它？

鱼肥美新鲜，正是吃鱼的好时节，前村好酒值得喝干了再斟。前事已随时间深埋，兴盛或是衰败又有何关系？

淳熙五年（1178），辛弃疾由临安赴湖北任转运副使，舟行江上，过采石矶时创作了这首词。

这首词是写江行采石所见所感的，虽自称“戏作”，其实寄慨遥深。

上片写江行所见。“干丈悬崖”，言采石江岸高峻陡峭；“削翠”，言江岸壁立如削，却草木葱茏。如果说“千丈”句写江岸，而“一川”句则写江水。廖世美《好事近》词说：“落日水镕金。”此句化用廖词，言落日的余辉照射在江面上，一川江水像镕金那样灿烂。落日熔金，悬崖削翠，作者从这两个侧面，表现出采石水光山色之壮美。“白鸥”句写江上的沙鸥；“选甚”句写江上的游人。白鸥在江上自由飞翔，毫无戒心，与人和谐相处；而人则乘舟遨游，任其所之。张志和《渔歌子》说“能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧”，还谈什么“今日任风波”，则其江行之安闲可知。

下片写江行所感。“别浦”二句写江行生活。“别浦”句映带开头两句，写长江沿岸水产丰富，鱼蟹肥美，可供享用。“前村”，和“别浦”对应，言前行途中有江村可以沽酒。“重斟”二字，足见其逢酒必饮。苏轼《渔父》词说：“酒无多少醉为期，彼此不论钱数。”又说：“酒醒还醉醉还醒，不论人间今古。”“前村美酒重斟”，似与苏词意近，所不同者，苏写渔父，辛写自己而已。采石为江防要地，历代南北战争，多于此渡江。宋开宝七年（974），曹彬率师攻取南唐，于此渡江不必说了。隋开皇九年（589），韩擒虎灭陈，也是由此济师。至于东汉、晋、梁之师，出入建康，率皆由此。因而，采石成为历代王朝兴衰的历史见证。“千年”二句，言上述历史的变革，王朝的兴衰，均已成为往事而销声匿迹，为何还去管他？作者借渔父之口出以旷达之语，实质上是反映了他对南宋朝廷的失望和不满。不管兴亡，正是对于兴亡之事的执着，这里不过是故作反语而已。在稼轩词中反映出世思想的作品，有些是出于一时的愤激，有些则的确表达了真情实感，必须根据作者当时的具体处境，结合同时的其他作品，以及这类词篇的本源，来作全面而具体的分析。

中国社会科学院文学研究所研究员陶文鹏《唐宋词艺术新论》：宋词里仍然可以直观地感受到词人们对彩绘手法的热衷。“红”与“绿”是最常见的色彩，它们往往相对照出现，如“千丈悬崖削翠，一川落日熔金。”各种不同的色彩组合带给读者丰富多样的审美享受。

辛弃疾（1140—1207年），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。