《许茂和他的女儿们》是八一电影制片厂摄制的剧情片，由李俊执导，贾六、王馥荔等出演，于1981年上映。

雾霭笼罩着的夜晚，许茂刚刚睡下，突然院内传来一声惊叫。他急忙叫醒在里屋的九姑娘向外跑去。只见一个捂头盖脸戴猴帽的人疾速窜出耳房跑向院外。许茂来到耳房，看着躺在地上不省人事的四姑娘，缓缓抬起他那双愤怒的眼睛。许茂这个勤劳善良的农民，一生养了九个女儿。他早年丧妻，一人把孩子们拉扯长大，为了使这个家能过上幸福的日子，他耗尽了全部心血。然而，十年动乱中，灾难屡屡落在他头上，使他失望，使他变得冷漠无情。夜里四姑娘的遭遇，在他心上又布下了一道阴影。第二天，工作组进村了。组长颜少春一踏进许茂家的院子，就深感自己不受欢迎。夜里，她见老汉咳嗽得厉害，主动端水送药。可许茂先是拒绝，而后又以钱买药。这一举动使颜少春认识到，这个村党群关系紧张，要好好从各方面进行一下整顿，以扭转这种局面。靠造反派起家的大队副支书郑百如，敏感地感觉到政治气候变了，主动向许茂赔情，要求与四姑娘复婚。许茂被搞得不知所措。连云场上，一个抱着孩子的妇女，拿着一罐菜油急着变卖，好用钱给孩子看病。许茂用低价买下。此时过来一个自称“管委会”的小胡子青年，抢走了他手中的油罐。当他要离开时，卖油的妇女领来一个壮实的汉子，突然上前一把抓住了他的衣领。街上的人流堵塞了，愤怒的责骂声使许茂无地自容。站在人群中的郑百如见机行事，出现替他解了围。从未有过的耻辱使许茂从集上回来后一直坐卧不安。他从墙上摘下“全家福”照片，九个姑娘像九朵花一样，天真可爱，可是眼下：大女儿由于女婿金东水被批斗，一气之下含冤死去；温柔的四姑娘，几年前，郑百如强行占有了她，现在虽然离婚了，却变得冷漠寡言，“四姑娘偷人养汉”的谣言，不时在折磨着他；虚荣的七姑娘“耍”了一个朋友，竟是抢他油罐的那个小胡子；泼辣的三姑娘在队里开会时，大闹会场，惹得人人在议论；就连最温顺的九姑娘，在他从集上回来时，也对他大加指责。想到此，许茂流下了辛酸的眼泪。他摔碎了手中的“全家福”，扔掉了墙上的“爱社如家”奖状，然后向挂在房梁上的那根绳索走去。颜少春及时发现并解救了欲寻短见的许茂。她一席推心置腹的劝导，温暖了许茂老汉的心，使他看到了光明。许茂老汉变了，他的转变使女儿感到欣喜，大家高高兴兴地祝贺他的生日。就在这时，郑百如拿着一张报纸跑回家，对他的姐姐郑百香说：“你看，‘整顿就是复辟’，‘整顿就是翻案’。”雨雾再次使葫芦坝显得凄凉。站在岸边的许茂一家及群众，眼含着热泪送走了乘船撤离的工作组和颜少春。

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角色介绍参考资料

创作背景

1979年，长篇小说《许茂和他的女儿们》出版，很快被改编成为电视剧、舞台戏曲，同时也吸引了各电影制片厂的注意。1980年9月，八一厂的编辑王影找到刚拍完《归心似箭》的导演李俊，向他介绍了《许茂和他的女儿们》。李俊读完小说后，产生了创作冲动，决心将其拍成电影。八一厂请来小说作者周克芹创作电影剧本。与此同时，北影厂也成立了以导演王炎为首的剧组准备将《许茂和他的女儿们》搬上银幕。1980年的年底，文化部电影局召开拍片协调会，但两家制片厂没有达成实质性意见。不久，北影厂率先开机。电影局默认了北影厂和八一厂“撞车”的局面。

影片主题

在改编之初，经过与周克芹、编辑交换意见，李俊明确了影片主题是通过许茂这个普通的农民家庭来揭示十年动乱给人们在思想上、精神上、道德上带来的损害和破坏，同时通过许茂这个典型的农民来反映人们在动乱中求治求定，要求发展生产、改善生活的迫切愿望。当时，根据同一部小说改编的电视剧和川剧已经播放，而北影也要投拍《许茂和他的女儿们》。于是，在写导演本时，李俊决定走自己的路，避免和别人重复。电视剧和川剧、话剧都是以四姑娘为主。李俊觉得如果要完成设定的主题，以四姑娘为主角是很难办到的。因为四姑娘的性格和围绕她发生的事件、人物关系局限性很大，没办法构成影片的矛盾冲突。所以，他将影片改为以许茂为主角。

情节改编

由于许茂成为影片主角，对于他的理解和处理是否准确，就成为影片成败的关键。李俊分析，小说和文学剧本中提到许茂过去是爱社如家的积极分子，说明他过去是爱集体、爱社会主义的，因此从总的方面要肯定许茂。但是肯定许茂，不意味着要隐藏他的缺点。在肯定的前提下，李俊非但没有删除许茂身上自私自利、损人利己的一面，有些地方还有所加强，进行了善意的批评。为了写好许茂，李俊删减了剧本里七姑娘和吴昌全的爱情线，以及小齐与九姑娘、吴昌全的复杂人物关系；增添了九姑娘因为许茂投机倒把而和父亲吵架、七姑娘因为与小胡子来往受到父亲训斥而和父亲翻脸、四姑娘顶撞许茂等几场戏；又把四姑娘投水的情节删除，改为许茂想自杀。通过这些情节来揭示社无宁日家不安的混乱时代和影片所要阐述的主题思想。

李俊原本主张不要工作组，或者把它放在幕后，但这样一来情节不好安排。后来，在构思导演本时，他发现工作组在全片中位置其实很重要，不能一笔代过。他决定，在描写工作组时，绝不让工作组的同志处处高人一头，事事给人指示，而是想把他们写成农民的贴心人，让他们和农民的命运紧紧联系在一起，把过去干群之间、军民之间、同志之间的优良传统在工作组长颜少春这个人物身上恢复起来，所以，给颜少春加了不少戏。

在讨论剧本时，有的同志强调四姑娘不是弱者。但是李俊认为，实际上在小说中四姑娘就是个弱者，例如，听说有人给金东水找对象时，她便投河寻死，这样描写对她和金东水之间的爱情委实太不信任。为此，在导演台本中，他改掉了这个情节。同时，为了突出许茂，李俊对四姑娘和金东水的戏也做了大量删减改动，突出她与金东水相爱的重要原因是两人观点一致。对于郑百如这个阴谋家、野心家，李俊没有故意隐藏他的政治面貌，制造悬念，而是从影片一开始就把他的政治面貌公开地暴露出来。

艺术手法

李俊考虑到对电影的主要观众是广大农民，为了适合农民的口味，他决定有意识地加强故事情节，例如许茂在连云场赶集的戏，本来故事性就很强，他不仅全部保留这些情节，而且使这些情节继续向前发展；又如“全家福”照片和“爱社如家”奖状，从头到尾贯穿到故事情节中；许茂从集上买的那罐油，也被李俊从头到尾作为悬念一步步交代给观众，目的都是要构成一个完整的故事。为使观众观影时容易看懂，他又尽量使影片的主题集中、清晰、有条理，不把小说里的东西硬浓缩进电影里。

角色塑造

扮演许茂的贾六虽然出演过不少老人，但都是北方人，他自己没有去过四川，对四川老人的生活习惯、气质、动作特点缺少了解。为此，他收集介绍四川风土人情的资料，反复琢磨小说原作。等演员汇齐后，他要求扮演女儿的王馥荔、斯琴高娃等人和自己以父女相称，以便进入角色。剧组坐火车入川，他就守在车窗前观看车外四川农民的生活。在外景地，他常常在自由市场上寻找与许茂年龄相近的老汉，观察人家的走路姿势，把那些四川老人特有的动作运用到表演中。

该片在改编上可谓独辟蹊径，避免了把影片作为一般爱情故事看待的弊病。许茂作为一位饱经沧桑的老农形象，在某种意义上，更能概括广阔的历史时代，更能真实、生动、深刻地反映出那个时代农民群众的精神面貌与心理特征。它刻画人物的突出特点是注重戏剧冲突，追求情节的完整。与北影厂版本相比，它明快、集中，然而有的地方由于过分强调戏剧性，又留下人为的痕迹。（中国电影评论学会会长章柏青评）

该片的前半部分线索清楚，笔触浓郁而凝练，很多地方能激发观众感情上的共鸣，比较适合中国百姓艺术欣赏的习惯，在艺术处理上也有自己的特色。如一开始对葫芦坝风景的描写，充满诗情画意；颜少春和四姑娘倾诉内心隐苦的戏，情真意切，催人泪下。不过，将悲剧情节的中心由四姑娘转移到许茂身上，戏剧的高潮不是四姑娘投水而是许茂上吊，这样处理，既不合乎原著规定的生活发展逻辑，又不合乎四姑娘性格发展逻辑，其艺术效果未必是成功的。（四川省作家协会理事谭洛非评）

在怎样通过对同一事件的描写更强烈地刻划人物性格上，该片比北影版更出色。该片对原作事件进行了大胆的改动，这些改动符合剧情发展，使人物性格发出了光彩。影片具有民族化特色，风格明快、晓畅、质朴、自然，脉络清楚，层次分明，有头有尾，很好地把叙事和写人结合起来。影片从整体上和每一场戏上，都注重情节内在的戏剧冲突，有起伏、有高潮。编导在叙述故事、描写事件、安排冲突时，前有伏笔，后有照应，在构思上较为完整。该片在艺术上的欠妥之处主要是许茂的情绪转变不够自然，此外，影片结尾让颜少春讲了一大段政治概念很强的台词，太露了，而且让全村人出来送行似也不符合当时的特定时代氛围。（《电影画报》评）