《诉衷情·莺语》是晚唐著名诗人温庭筠的作品，被收录在《花间集》中。这首诗描写思妇对征夫的怀念，表达了夫人盼望丈夫早日归来夫妻二人双宿双飞的美好愿景。

诉衷情

莺语，花舞，春昼午（1）。雨霏微（2）。金带枕（3），宫锦（4），凤凰帷（5）。柳弱蝶交飞（6）。依依，辽阳音信稀（7），梦中归（8）。

（1）莺语三句：莺啼叫，花飞舞，正是春天中午时。春昼午：谓正当春日中午时分。午，十二时辰之一，十一时至十三时为午时。午时，日正中，因称日中为午。

（2）雨霏微（fēiwēi）：细雨弥漫的样子。温庭筠《和友人悼亡》：“画罗轻鬂雨霏微。”

（3）金带枕：以金带妆饰的枕头。曹植《洛神赋》李善注：“帝示植甄后玉缕金带枕，植见之不觉泣。”金带枕，因亦借指所爱之人的遗物。

（4）宫锦：皇宫中所用锦绸之类，这里指床上用的被垫均用宫锦所制，言其富丽。毛文锡《虞美人》词：“宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘官锦。”

（5）凤凰帷：绣有凤凰的帷帐。

（6）柳弱：即弱柳，嫩柳。蝶交飞：谓蝴蝶上下双飞，交互嬉戏。

（7）辽阳：今辽宁省辽河以东，当时是边防要地，征戍之人所居。崔道融《春闺诗》：“辽阳在何处？莫望寄征袍。”沈佺期《古意》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”

（8）梦中归：梦中见到征夫归来。

莺儿娇语，花儿飞舞，这春天的白昼已过正午。蒙蒙细雨满天飞，女郎独守空屋。望着床上的金带枕、宫锦被·伤心地拉上绣着凤凰的帐帷。柔嫩的柳枝下，粉蝶儿比翼齐飞，那依依不舍的样子令人心醉。远戍辽阳的丈夫书信稀少，只能在梦中看他把家回。

温庭筠与幼时的鱼幼薇结识并互生情愫，因两人的年龄差距温庭筠选择了逃离。鱼幼薇选择了温庭筠的朋友李忆，却因李忆的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填满的鱼幼薇罔顾了温庭筠的规劝，心胸越来越狭窄，最终走向了刑场。行刑前的那一夜，温庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《诉衷情》，用笛声寄托自己的思念。吹到最后，干脆展纸在案，挥毫泼墨，按《诉衷情》的调子填了这一首词。

新释辑评考云：“本调为温飞卿所创，取《离骚》中‘众不可户说兮，孰云察余之中情。’而曰《诉衷情》。”本词属征妇怨类，写妻子思念戍边丈夫的一腔衷情。

此词多为短句，句间联系词的省略，使整首词显得松散、堆砌；但仔细分析，词中采取以景衬情、以乐显悲的艺术手法，写美好的春景，华美的环境，柳丝蝴蝶共舞的乐景，反衬美梦难成的悲哀，感人至深。篇末点题，又含不尽之意，耐人寻味。

首起“莺语”四个短句，勾勒出莺啼花摇、细雨霏霏的春日正午景象。黄莺，每于芳春之时双飞和鸣，犹五代词人毛文锡咏物词“芳春景，暖晴烟，香木见莺迁。传枝偎叶语关关……百啭千娇相唤。”（《喜迁莺》）的描写。这里简劲地写出“莺语”二字，即以关关和呜的鸟儿起兴引发以下男女情思的描写，与《诗经》中名篇《关雎》之首起两句“关关雎鸠，在河之洲”所用比兴手法相同。“花舞”，谓花枝摇曳，欧阳修《丰乐亭游春》诗之一可作此句注脚。其诗云：“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。”这“花舞”的意象，即指花摇、花落，孕含着春将归去的惜春、伤春的感怀。一“舞”字，更给人以迷乱之感。“雨霏微”三字，又为词带来了迷蒙霏微的意境，那轻柔飘动的雨丝，隐含着幽细隐微的愁绪，正是“无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪纱》）。这样的景物、环境氛围，都为词人以下抒写征妇之怨，作了很好的铺垫。

接下“金带枕”三个短句，由室外莺语花舞雨霏微的自然景色，转至室内床榻陈设的描写。“金带枕，宫锦”，极言枕之华美。是说在闺室卧榻上，放着精制的枕头。这种枕头是用皇宫中才有的宫锦制成的，还配着金线制作的绶带。这漂亮的枕头，原来是心上人留下的，自然会睹物思人。“凤凰帷”，谓床的周围，张挂着用绣有凤凰图案的丝罗制作的帷帐。此处“凤凰”作为无生命的装饰图案，从表层意思看，是在点染女主人公居室内环境的富贵华美；从历代深层意蕴看，与温词中常见的“金鹧鸪”、“绣鸳鸯”、“双鹞办”等鸟类意象相同，都在托物传情。联系全篇看，这里借雌雄偶居不离的鸳鸯，正反衬出思妇的独处、寂寞。因而“金带枕，宫锦，凤凰帷”，三短句依次排出，实际暗示的仍是离人意象。

那么，女主人公的情思、意绪，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飞。依依。”如果说前五句描写了一个适宜于女主人公昼寝的外部环境，是造成这位女子昼寝晏起的外因，后四句则揭示了其内在原因。这里，词人将笔触集中于庭院中一幕动人的景致上：在嫩绿柔细的柳丝间，对对蝴蝶，上下翻飞，难舍难离。这“依依”恋恋、交互嬉戏的双飞“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼两情相悦、永不分离的爱情梦想。梦想多么美好，但是，她的梦想能够实现吗?“辽阳音信稀，梦中归。”此结拍二句，意象突变，点出闺中人的梦想只是梦想而已，难以实现。她的丈夫戍边辽阳，已很久没有消息，她只有在梦中才能看见丈夫归来。“梦中归”三字，与“蝶交飞”的意象对比，借美好的意象，衬托孤独女子的忧愁，使思妇怀人的感情更加沉痛。

积极评价

陈廷焯云：哀感顽艳，琢句遣字无不工妙。结三字凄绝。（《云韶集》卷二四。）又云：节愈促，词愈婉。结三字凄绝。（《词则·别调集》卷一）

陆侃如、冯沅君：温庭筠的词，有好多首都是依仗这些锦、绣、金、玉等富丽的字面凑成功的。这种崇尚艳丽的结果有成功，也有失败：如：《诉衷情》(词略)这类词都是情辞并茂，富丽而无匠气的作品。这便是温词成功的处所。

吴肃森：这首词开始平列春昼午的“莺语”、“花舞”“雨霏微”三种景物，恰妙地绘成了一幅“春景图”，点明环境美。接着又平列“金带枕”、“宫锦”、“凤凰帏”三种饰物，点明装饰美。柔细的柳丝与轻盈的蝴蝶共同翩翩起舞，如此美景尤其使人依恋。“辽阳音信稀”陡然一转，点明虽有良辰美景，锦衣玉食，但征人在外，音信稀少，只有梦中才见他回来。两相对照，更平添思妇一般春愁。这首词曲调节拍短促，变换多；句虽断而意相连，通首融成一片，表达了“闺思”的主题，令人一新耳目。

消极评价

胡国瑞：温庭筠还有些曲调节拍短促而韵律转换频数的作品，如《诉衷情》、《荷叶杯》（第二首）。这类词调形式，与五、七言诗大异其趣，确足令人一新耳目。但由于句短、韵繁而变换多，很易犯辞藻堆叠而气势壅塞不畅的毛病，必须句断而意思辗转相连，乃能通首融成一片，既有完美的意象，而又具有活泼的节奏之美。如“诉衷情”开始平列四种景物，接着又平列三种饰物，彼此间没有承接的关系，又没有感情的融注，令人只觉是丽辞的堆积。