《贺新郎·听琵琶》是南宋时期著名的爱国词人辛弃疾创作的一首词。这首词为作者闲居江西上饶时期所作。上片以《琵琶行》、王昭君等典故中之愁苦表达作者的愁苦难言，下片以唐由盛转衰喻宋之衰败。大量用典是此词的显著特点，但全词未因此而杂乱无章，反有余人难及之大气。此词借典抒情，暗含了作者满腔报国热情却壮志难酬的苦闷，体现了作者心系国家安危的爱国情操。

贺新郎1·听琵琶

凤尾2龙香拨。自开元、《霓裳曲》罢3，几番风月4。最苦浔阳江5头客6，画舸7亭亭8待发。记出塞、黄云堆雪9。马上离愁三万里，望昭阳10、宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。

辽阳驿使11音尘12绝，琐窗13寒、轻拢慢捻14，泪珠盈睫。推手含情还却手15，一抹16《梁州》17哀彻。千古事、云飞烟灭。贺老18定场19无消息，想沉香亭20北繁华歇。弹到此，为呜咽21。

1.贺新郎：词牌名，原名《贺新凉》，又名《金缕曲》等，双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。

2.凤尾：指琵琶，因其尾部刻有凤形，故称。

3.《霓裳曲》罢：暗用白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》”诗意，谓安禄山叛乱，惊破了唐玄宗的艳梦，暗含兴亡之感。《霓裳曲》，即《霓裳羽衣曲》。

4.风月：指岁月。

5.浔（xún）阳江：江名，指长江在今江西九江市北的一段。

6.客：指白居易。

7.画舸（gě）：泛指华丽的船。

8.亭亭：形容画船高挺秀丽

9.黄云堆雪：黄沙蔽天，白雪遍地，极言塞外之苦寒。欧阳修《明妃曲》“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”即是此意。

10.昭阳：汉都长安未央宫中的一座殿名，这里泛指汉宫，以见昭君塞外思汉之意。

11.辽阳驿使：辽阳驿道中的信使。辽阳，今辽宁省辽阳县。

12.音尘：音信。司空图《偶题三首》“辽阳音信近来稀”。

13.琐窗：雕刻连锁图案的窗子，代指女子卧室。

14.轻拢（lǒng）慢捻（niǎn）：弹奏琵琶的指法。

15.推手、却手：琵琶指法。手指前弹为“推手”，后拨为“却手”。

16.抹：顺手下抹。

17.《梁州》：琵琶曲名，也是唐教坊曲调名，又名《凉州》。

18.贺老：指开元、天宝间善弹琵琶的艺人贺怀智。

19.定场：压场，言琵琶高潮。元稹《连昌宫词》“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。”苏轼《虞美人·琵琶》“定场贺老今何在？几度新声改。”

20.沉香亭：用沉香建成的亭子，唐玄宗曾在此赏花。李白奉命作《清平调》三首，其中有“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。”

21.为呜咽：琵琶发音为呜咽之声。

以凤尾纹饰槽，以龙香柏为拨，这琵琶从开元年间弹过《霓裳羽衣曲》后，经历了多少风月变迁啊！最苦的莫过于浔阳江头送客的人了，当明丽的画船将要出发之际，他在江上倾听了琵琶女的演奏。记得古时昭君出塞，黄云堆压在白雪上，马上的琵琶声寄托着远涉三万里外的离愁，她回望长安的昭阳宫殿，唯有孤飞的大雁渐渐消失在天边。纵然琵琶弦能代替讲话，可是心中的怨恨却难以诉说啊！

辽阳征戍地，那里的驿使不来，音讯全无。闺阁琐窗中的思妇，只感到寒意袭人。她轻轻地慢慢地拨弄着琵琶，眼睫毛上沾满了泪珠儿；情脉脉地在弦上将手指推前又收回，弹一支《梁州》曲，从头到尾全都是哀音。千年历史上的事情，都已云飞烟灭了。开天盛世时琵琶高手贺怀智老先生出来压场的事情再也听不到了，想那明皇与贵妃赏牡丹、李白作新词于沉香亭北的繁华景象也不再有了。弹到这儿，就不免为之呜咽起来。

根据邓广铭先生考证，此词作于淳熙九年（1182年）到淳熙十五年（1188年）间，正是词人闲居江西上饶时期。

此琵琶，乃檀木所制，尾刻双凤，龙香板为拨，十分精美名贵。“凤尾龙香拨”，这杨贵妃怀抱过的琵琶，它标志着一个“黄金时代”。词人在此，暗指北宋初期歌舞繁华的盛世。而“《霓裳曲》罢”则标志着国运衰微与动乱开始。借唐说宋，发端即点到主题而又不露痕迹，可谓引人入胜之笔。

“浔阳江头”二句，词人笔锋一转，用白居易《琵琶行》所叙事。白氏送客江边“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”诗序云“是夕始有迁谪意”，是听了琵琶曲与弹奏女子自述身世之后的所感。此词以“最苦”二字概括之，表明词人也有同感。“画舸”句用郑文宝《柳枝词》“亭亭画舸系春潭”句意。词人以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯沦落”之感亦可知矣。

“记出塞”接连数句又一转，从个人遭遇写到国家恨事。“望昭阳宫殿”等句分明是写一种特殊感情，与当日昭君出塞时去国怀乡之痛不完全是一回事。这里恐怕是在暗喻“二帝蒙尘”的靖康之变。这种写法在南宋词家中也不乏其人。姜夔《疏影》词中有“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北”之句，郑文焯亦云“伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻”。

“辽阳驿使”数句转到眼前现实。词人怀念北方故土，联想琐窗深处，当寒气袭人时，闺中少妇正在怀念远戍辽阳而杳无音信的征人。她想藉琵琶解闷，结果愈弹愈是伤心。“推手”等句，指弹琵琶，汉刘熙《释名·释乐器》：“枇杷，本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰枇，引手却曰杷，象其鼓时，因以为名也。”欧阳修《明妃曲》本此而有“推手为琵却手琶”之句。所弹之曲为《梁州》，唐段安节《乐府杂录》谓贞元初康昆仑翻入琵琶。白居易诗：“《霓裳》奏罢唱《梁州》，红袖斜翻翠黛愁。”可见其声哀怨。“哀彻”两字加深了悲凉的意绪。“云飞烟灭”已将上文结束，“贺老”句便是尾声。这尾声与发端遥相呼应，再次强调盛时已成过去，已成为历史。“贺老定场”既无消息，则“沉香亭北倚栏干”（李白《清平调》）的贵妃面影当然也不可见，这“凤尾龙香拨”的琵琶亦无主矣。故词人云“弹到此”即“鸣咽”不止，写出悲慨无穷的国难家愁。

此篇手法新颖，从章法上看与《贺新郎·别茂嘉十二弟》，可并为姊妹篇。二词都列举了许多典故，而其中皆有一线相连。即所用典故中情事都与词人内心的情感和生活经历有关，与当时时代特点有关，故典故虽多，却不为事所累，且抒情气氛浓郁。仍觉圆转流丽。由此可联想到唐时李商隐的《泪》（永巷长年怨绮罗）一诗，也是列举古来各种挥泪之事，最后归结为一事。本词章法可能学自李商隐，而又有出蓝之妙。再上溯可找到江淹的《恨赋》、《别赋》，李白《拟恨赋》等类篇章，词人用之以作词，可谓创新。

此词除显示辛弃疾的词作用典故多能流转自如外的特色外，还显示了其词的另一特色，即豪放而兼俊美，所谓“肝肠似火，面目如花”者。词中如“望昭阳宫殿孤鸿没”句，不独用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送归鸿，手挥五弦”（《赠秀才入军》）的诗意，形象很美，韵味亦深长。又“轻拢慢捻”四字，不独是用白居易诗点出弹琵琶，还将闺人愁闷无意绪、心情懒慢的神态也描画出来。“泪珠盈睫”，令人想见那长睫毛闪动的晶莹珠泪，悲而见美，更渲染了哀怨气氛，烘托了主题。

前人评辛词曰“大气包举”，所谓“大气”，就是指贯穿在辛弃疾词中那种浓烈的爱国之情，沉郁而激昂。而他的词风却不见粗犷，反倒是思理细腻绵密，语言典丽高华，虽“用事多”，不嫌板滞。“情”在其中，密处见疏，实中有虚，令人读后有荡气回肠之感。

辛弃疾（1140年—1207年），原字坦夫，改字幼安，号稼轩，山东历城（今山东济南）人，南宋著名爱国词人，也是两宋词史上最具成就的词人之一。辛弃疾继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的传统，在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以“苏辛”并称。辛弃疾年轻时参加抗金义军，绍兴三十二年（1162年）奉表南归，高宗召见授承务郎，后转江阴签判，曾历任湖北、江西、湖南、福建、浙安抚使等阵。辛弃疾的词作现存600余首，是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情，表现了恢复祖国统一的豪情壮志，并在词作中表现出对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞扬，基调昂扬，热情奔放。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。