《贺新郎·赠苏昆生》是清代词人陈维崧所作的一首寄赠词。词作上片写苏昆生的沦落及节概，凛凛动人语意极为沉痛；下片写左良玉军容之盛，气势雄壮，写苏昆生凄凉晚景，凄恻生悲。词采用倒叙手法，表达对苏昆生的深切关注和同情，同时也表达了作者自己的凄凉怀抱。

贺新郎1·赠苏昆生2

苏，固始人，南曲3为当今第一。曾与说书叟柳敬亭4同客左宁南5幕下，梅村先生6为赋《楚两生行》

吴苑7春如绣。笑野老8、花颠酒恼9，百无不有10。沦落半生知己少，除却吹箫屠狗11。算此外、谁欤吾友12。忽听一声《河满子》13，也非关、泪湿青衫透。是鹃血，凝罗袖14。

武昌万叠戈船15吼。记当日、征帆一片，乱遮樊口16。隐隐柁楼17歌吹18响，月下六军搔首。正乌鹊、南飞时候19。今日华清20风景换，剩凄凉、鹤发开元叟21。我亦是，中年后。

苏州的春天如同锦绣一样美。我醉后大笑，为花而癫狂，为酒而苦恼，百无聊赖。沦落至中年，我的知音还是太少，除却伍子胥和狗屠。除此之外，还有谁是我的朋友呢？偶听一曲《河满子》，虽与我没有关系，但青衫还是被泪水湿透了。歌声如同杜鹃啼血，凝结了我的衣袖。

万里武昌兵与战船在咆哮。这天，一片征战的战船在樊口乱成一团。船上能够隐隐听见歌声和鼓声，月下高歌，六军无不感动。这正是乌鹊南飞的时候。今天的华清宫已不是原来的风貌，这里只剩下白发如鹤的苏昆生了。而我的中年也快结束了。

这是一首赠人之作。1644年南明成立，进封宁南侯。1645年，发兵东下讨伐奸党马士英，军至九江战死。苏昆生于左良玉死后，入九华山削发为僧。久之，随武林汪然明抵吴中。这首词即写于此时。

词作上片描绘苏昆生沦落半生的遭际。首句“吴苑春如绣”，点明时令和地点，这为反跌下面描述苏昆生的坎坷遭遇作了铺垫。接写“笑野老、花颠酒恼，百无不有”，句首用一“笑”字，表明作者对此持不以为然、冷眼旁观的态度。先以“野老”作陪衬，下面写苏昆生：“沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。算此外、谁欤吾友？”正面直叙苏昆生半生沦落失意，在那些“花颠、“酒恼”人中，他找不到知己，只与吹箫者屠狗者等市井辈为友。伍子胥与高渐离，皆身处下层，隐于市井是有节概的豪侠之士；且二人一吹箫、一击筑，都精于乐器，由此见出苏昆生不同于寻常艺人。这里以问句加以强调，起到赞扬的作用；亦暗示左良玉一死，苏昆生失去知己。结末：“忽听一声《河满子》。也非关、泪湿青衫透。是鹃血，凝罗袖”。这三句写作者听了苏昆生悲壮的歌声，感动得泪流满面。这里有同是天涯沦落人之悲，更有故国黍离之悲“河满子”。“泪湿青衫透”，化用了白居易《琵琶行》的诗句。但作者的泪与白居易的泪，两者有明显的不同，白居易的“青衫湿”是因为自感和弹琵琶的商妇“同是天涯沦落人”从而引起了共鸣；而作者今日听到苏昆生的歌唱落泪，却是因南明覆灭的亡国之恨而引起，这里的“非关”二字，可谓沉重至极。“是鹃血，凝罗袖”将无限的亡国之痛，深蕴其中。由此收束上片，转入下片。词作下片从回忆当年左良玉军容盛况，转到苏昆生当前的凄凉暮年。开首三句：“武昌万叠戈船吼。记当日、征帆一片，乱遮樊口”，描绘当年左良玉正要发兵东下，讨伐奸党马士英时的军容盛况。从用词“吼”、“征帆”看出，左良玉的军队正有所行动——东下讨伐。这里作者以夸张手法，以声音“吼”、动作“乱遮”制造了声势和气氛，写出左良玉军容所不可阻挡的势概。这实也是侧写苏昆生，当时他正在左良玉幕中，获得知己之时。然而“隐隐柁楼歌吹响，月下六军骚首。正乌鹊南飞时候”，“隐隐”句为过渡“月下”句，隐喻左良玉之死，“正乌鹊”句喻苏昆生沦落无依。“正乌鹊”与前面“沧落半生知己少”相应。可见，前面竭力写左良玉军容之盛，正为了反跌苏昆生目前之凄凉。接写目前：“今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟。”前句暗喻改朝换代一明亡后句以唐代著名乐师李龟年比苏昆生，用“开元”表明他为前朝旧人。“风景换”，喻江山易主。结末：“我亦是，中年后。”言外之意，作者自己也是“开元鹤发叟”。这是安慰苏昆生，也是写自己的沦落之悲与故国之思。语意表面看来是以淡笔出之，然内涵丰富，感情沉重。

整篇词在写作上，用喻贴切，以李龟年喻苏昆生，二人在特长、思想、节概、遭际及所处时代特点都极其相似；运用夸张手法，写左良玉军容之盛，而以反跌手法，写苏昆生暮年之凄凉，均收到极好的艺术效果。歇拍二句，转述自己，看似平淡，实蕴含了词人无限的感慨。

清代文学家陈廷焯：其年《贺新郎》，填至一百三十余首之多，每章俱于苍茫中见骨力，精悍之色，不可逼视。（《白雨斋词话》卷四）

陈维崧（1625—1682），清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。出身显贵，后家道衰败。康熙十八年（1679）举博学鸿词，授翰林院检讨。曾撰修《明史》，越四年，卒于官。早年与朱彝尊齐名，为一代词家。一生作词一千余首。著作有《湖海楼诗文词全集》、《陈迦陵文集》、《迦陵词》等。