《过秦楼·芙蓉》是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词紧扣题目，从叶、花、茎、色、香、形各个方面描述了芙蓉（即荷）的整体形态及其清高气质。

过秦楼·芙蓉

藻国凄迷，麹澜澄映①，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉②。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞③。

还暗忆、钿合兰桡④，丝牵琼腕，见菂更怜心苦。玲珑翠屋⑤，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉⑥，暗惊秋被红衰⑦，啼珠零露。能西风老尽⑧，羞趁东风嫁与⑨。

词句注释

①麹：亦写作“曲”。澜：一作“尘”。映：一本作“碧”。

②诉：亦写作“愬”，一本作“想”，一本作“语”。

③彩鸳：一本作“绣鵷”。

④兰：一本作“蓝”。

⑤屋：一本作“谷”，一本作“幄”。

⑥生怕哀蝉：一本缺“蝉”字。

⑦被：一本作“破”。

⑧能：原注：去声；一本作“奈”。

⑨羞趁东风嫁与：一本无“羞”字。

此为咏物词，以荷花来言志。发端一韵，写荷花生长的环境。“藻国凄迷”言荷花生长在水乡泽国，虽香气纲组，但有一种凄迷情韵。“曲澜澄映”言曲池内水流清澈澄明。“粉烟蓝雾”形容荷花荷叶之多，如烟如雾。一个“怨”字暗示全篇主旨。“香笼麝水”一韵写荷花的香、色、影。“香笼麝水”言水为荷香所笼罩，如麝香融入水中，“腻涨红波”化用杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”言水为荷花红色所染，犹如女子的胭脂弃于水中。“一镜万妆争妒”言千万朵荷花争妍斗艳，倒映在如镜的水面上，此写荷花倒影之美。“湘女归魂”一韵，以湘女凝神，幽怨如诉，作比荷花的神态。“湘女”即尧之女娥皇、女英，嫁与舜为二妃。舜出巡

死于苍梧山，二妃泣泪洒于竹，后投湘水，为湘水女神。此韵言荷花像湘水女神魂魄归来，佩戴的玉环悄然无声，满怀幽情，凝神注目，要向谁诉说?“湘水归魂”化用杜甫《咏怀古迹》：“环佩空归月夜魂”，描绘湘娥之惆怅。“玉冷无声”写其满怀幽情之状。歇拍“又江空月堕”一韵，又换一境，写芙蓉花月夜下的美姿。言夜空如水，明月朗照，荷花像洛神凌波，其百态千姿使鸳鸯都羞于起舞了。“凌波尘起”化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘。”

过片“还暗忆”一韵，宕开笔墨，写人事活动，从采莲人人笔芙蓉。“兰桡”采莲舟。“琼腕”采莲女之玉腕。“钿金”形容荷叶之状。“丝牵”写莲藕。“见的更怜心苦”采莲人见着莲心更引起怜惜情思。“怜心苦”三字与上片“怨”字呼应，全词渐入题旨。“玲珑翠屋”一韵，又换一意，言如此玲珑之荷叶，如此薄轻之花瓣，似应被“锦云”稳妥地留住。“留住”一词为下韵作势。“生怕哀蝉”一韵，紧接“留住”展开，写生怕哀蝉一鸣，秋风劲吹，花叶飘零。“啼珠零露”用露珠落下如啼泪的形象来比喻败荷的悲哀。“秋被红衰”化用李商隐《夜冷》：“西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。”诗意。“秋被”指荷叶，“红衰”指荷花。最后“能西风老尽，羞趁东风嫁与”一韵，“能”读去声，是“宁可”之意。此韵言宁可老尽于西风中，也羞于在春风中与桃李争妍。此化用贺铸《芳心苦》咏荷词中的“当年不肯嫁东风”语。此借用秋荷不肯与桃李争春之事，寄托了自己的高洁品德。杨铁夫日：此已“自占身份”。(《梦窗词选笺释》)刘永济日：“诵此二句，梦窗盖自道己志，自占身份语，且可知梦窗虽多贵盛之交，而不被荐引之故，非交友不思荐引，实梦窗‘羞趁东风’也。”(《微睇室说词》)

刘永济《微睇室说词》：“此词首三句为总括之词。歇拍二句，作此词之托意。此言芙蓉宁可老尽西风之中，而‘羞趁东风嫁与’也。盖芙蓉开于秋日，与桃、李之烂漫于春风者，品格自高也。诵此二句，梦窗盖自道己志，自占身分语。……再证此集中《赋姜石帚渔隐》词极写隐逸之人，不知繁荣之可乐，《赠芸隐》词暗喻梅津留连长安尘土之非计，此词歇拍之托意愈明矣。”

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。