远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取
势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景镜头画面，表现的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。少用是对的，但不能不用。
远景镜头与大远景镜头并无本质差别。主体与环境关系的处理方法也大致类似，主要的不同在于主体在画面中所占比例有了一定提高，大致呈1：2的高度关系，主体与画面环境之间的平衡关系也因比例的幻化而发生了相应的改变，即主体的视觉形象得到了形式上的强化。如果说，大远景的环境具有独立性，那么远景强调的是环境与人物主体的相关性、依存性。