《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一。南朝梁简文帝萧纲所作的《采莲曲》写出了江南美丽风光，全诗情韵流动。

晚日[1]照空矶[2]，采莲承[2]晚晖[4]。

风起湖难渡，莲多采未稀[5]。

棹动[6]芙蓉[7]落，船移[8]白鹭[9]飞。

荷丝[10]傍[11]绕腕[12]，菱角[13]远牵衣[14]。

[1]晚日：夕阳。傍晚的太阳。

[2]空矶：空旷的石矶。矶，突出江边的岩石或小石山。

[3]承：承接。承受。

[4]晚晖：傍晚的余晖。傍晚的日光；斜阳。

[5]摘未稀：摘下莲蓬也没有显得稀疏。莲蓬，莲花开过后的花托,倒圆锥形，里面有莲子。又称“莲房”。

[6]棹zhào动：船棹摇动。棹，长的船桨，泛指船桨或船。

[7]芙蓉：荷花的别名。

[8]船移：舟船移动。

[9]白鹭：白色的鹭鸶。鹳的一种，羽毛白色，腿长。能涉水捕食鱼虾。

[10]荷丝：荷叶折断后扯出粘丝。【汉典】即藕丝。

[11]傍：在旁边。

[12]绕腕：缠绕手腕。

[13]菱角：菱的果实。亦指菱。

[14]远牵衣：远远地牵扯衣服。

《采莲曲》是乐府旧题，多描写江南女子采莲的情景。萧纲此诗则袭用旧题，用清丽浅显的语言，描绘诗人泛舟湖上采摘莲蓬的图景，表现了他悠然闲适的情趣。

起首四句，淡淡叙来，并不着意刻画。“晚日照空矶，采莲承晚晖。”薄暮时分，清波粼粼，莲叶田田，夕阳余晖洒落于空旷的石矶上，主人公兴致盎然准备荡舟去采莲了。“晚日”、“空矶”不仅点名了时间和地点，而且勾画出一片空阔、寂静的背景。“风起湖难渡，莲多采未稀”，诗人的视线由岸边转至湖上。泛舟湖面，晚风阵阵，水波荡漾，小舟也随之起伏摇荡。渐渐地，舟入莲塘，此时闯入诗人眼帘的，便是那一片茂密丛生的莲花。“莲多”句是写作者乍入莲塘第一眼所得的总体印象。虽是笼统的总写，却是一篇之关键，全诗就是围绕着这一句展开的。从章法上看，这第二句在全篇起着承上启下的作用。一面紧挽上文笔触，由岸而湖再转莲塘，一面又开启下文，展现在诗人眼前的莲塘，究竟是怎样的景象呢？这样，就自然地带出了下文。

紧接第四句，承上“莲多”一句加以生发。诗人的镜头渐次推进，把焦距对准了莲塘深处，集中描写小船在莲花丛中穿行之状。作者从细处落笔，分别从行船之艰与主人公置身其间的感受两个角度加以描绘。“棹动芙蓉落，船移白鹭飞。”前句意在表现莲花之密，却避免从正面来写。他只写了一个细节：置身莲花丛中，行动不易，稍一划动船桨，便弄得莲花纷纷坠落。后句仍然从侧面烘托，暗示莲塘之深。小楫轻舟微微前移，蓦地，扑棱棱惊起了一群白鹭，打破了这里平和静谧的气氛。这才令人领悟到，原来这儿已是莲塘深处了。二句中虽不见“密”、“茂”“幽”、“深”等字面，然其情景、神韵却宛然如在眼前。“荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。”这是着重写主人公置身其间的感受。在莲塘中行船既如此艰难，吗船上人当然就格外小心。可是，四周莲丝蔓布，缠绕纠结，横生阻碍；水中菱角飘浮，又不时地攀钩住主人公的衣裳，真是进退两难啊。这四句诗，都是抓住了几个最具典型特征的细节，具体而微地刻画了“莲多采未稀”的特定情景。倘用绘画作比，这四句可称得上是“点刷研精，意在切似”，是一幅精微细致的工笔画了。再加上四句皆为对偶，每联不仅对得非常工整，而且自然圆熟，如出天籁，略物刻意求工的生涩感，成为全诗中溶情铸景的名句。

全诗通篇写景，然而诗人的闲情逸致、闲适意趣却恰是通过一个画面含蓄且委婉地流露出来。诗风清新自然、平易流畅，有浓郁的民歌风味。

萧纲（503～551），梁代文学家。即南朝梁简文帝。字世缵。南兰陵（今江苏武进）人。梁武帝第三子。由于长兄萧统早死，他在中大通三年(531)被立为太子。太清三年(549)，侯景之乱，梁武帝被囚饿死，萧纲即位，大宝二年(551)为侯景所害。