《银纽丝》是鞠秀芳演唱得一首山东地方风格的筝曲。

《银纽丝》是来自山东琴书曲牌里的古筝小曲。山东琴书据今已有两百多年的历史了，这种民间说唱艺术在当地曾经十分流行，山东不少民间器乐都受其影响，古筝也不例外。山东派筝曲除结构规范的“八板体”筝曲外，有不少曲目都是由山东琴书(南路)音乐演变而来。古筝作为山东琴书的伴奏乐器，原本并不独立，是艺人们在长期的艺术实践中把琴书的前奏、间奏曲《降香牌》、《天下同》等曲牌，《叠断桥》、《凤阳歌》等唱牌经过不断磨炼而器乐化，形成了今天山东筝曲的一部分保留曲目。 作为传统风格的筝曲，这首小曲在按颤技法上并无太多特色，它的特点在于右手的运指上，通篇的“大撮”把传统北派筝的八度弹奏模式发挥到了极致，加之后半拍十六分音符的托劈，构成这首难得的山东筝曲弹奏技巧练习曲。

这首小曲在演奏方法上不做太多提示，大家只要注意“大撮”是用指、腕用力即可，而无需太多力的参与。尤其是大臂不要过多主动发力，以免动作过大影响速度。十六分音符的“托劈”，建议最好使用大指小关节作为力源，以山东筝技“大兴小附，重发轻随”之法，彰显鲁派筝曲刚劲质朴，纤巧流畅之妙。

歌曲：银纽丝

歌手：鞠秀芳

流派：华语流行 一更里思夫过黄也么昏，思量年少俊卿卿。好伤心，缘何撇我赴幽冥。奴身独自苦，带影共三人。想亲夫，真个心肠硬。空房孤守，误我青春。痛断肝肠，泪珠也倾。我的夫啊，我爱卿卿，又把卿卿恨。

二更里思夫月上也么阶，当初指望永和谐。泪盈腮，撇奴独自好难捱。罗衾空半幅，绣枕半边歪。泪珠儿湿透了香罗带，翻来覆去好伤怀。痛的夭亡，我命也乖。我的夫啊，我带孤辰，命把孤辰带。

三更里思夫月正也么明，猛然梦里遇亲亲，放悲声，怀中搂抱诉衷情。离愁肠万结，未语泪先倾。正绸缪，忽被钟声震，醒来仍自拥孤衾。桌上的残灯，乍暗也明。我的夫啊，我伤情，真个伤情闷。

四更里思夫月转也么西，翻身侧耳听鸡啼，好孤凄，罗帏寒气逼香肌。他人鸾凤合，我独子规啼。闷杀了奴，受这孤单罪，思量转痛转伤悲。就是那蝼蚁，也效于飞。我的夫啊，我为谁来，却把谁来为。

五更里思夫天色也么明，无眠整夜断人魂。恨夫君，为伊苦守也无因。贞节虽有，难轮到我身，倒不如转嫁图欢欣。那时节，携手赴鸳衾。被底的风流，乐杀也人。我的夫啊，恨凭君，凭君恨。

五更已罢天将晓，日上三竿了。对镜理容妆，叹我青春小，细寻思，还去做新人好。

1957年在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节民歌比赛中，鞠秀芳以现代科学发声技巧，完美诠释出《五哥放羊》、 《走西口》 、《兰花花》等中国传统民歌的神韵，一次次拨动所有听众的心弦，夺得金质奖章，成为靖江籍第一位荣获国际比赛金奖的歌唱家。 鞠秀芳，女，1934年3月出生于生祠镇鞠家埭，后随父母在苏州长大。自幼受母亲影响，喜爱唱歌并谙熟许多江南民歌小调。1949年，鞠秀芳考入苏州国立社会教育学院艺术教育系音乐组，开始学习声乐，次年考入上海民族音乐学院声乐系，从此开始了她在艺术生涯中的艰苦探索。

鞠秀芳在贺绿汀院长、周小燕教授和丁喜才先生的支持和鼓励下，在民族声乐艺术道路上孜孜以求，努力开拓，终于以1954年灌制的第一张榆林小曲《五哥放羊》，给予人们新颖的民歌艺术体验，得到广泛的称赞和肯定。1956年在北京举办的首届全国音乐周上，鞠秀芳演唱的《走西口》再受好评，获得青年优秀歌手的称号。

1956-1958年，鞠秀芳在攻读研究生期间，从古典戏曲、文学及古琴弦歌中广泛汲取营养，不断提高自身的艺术修养，逐步形成自己融会民族文化传统与现代科学发声方法为一体，既有师承、又有创新、不拘一格的独特艺术风格，成为新中国音乐高等学府培养的第一位演唱民歌的歌唱家。

1958年，鞠秀芳开始从事声乐教学工作，参加了上海音乐学院民族民间演唱专业的筹建，后任民族声乐专业教研组组长、声乐系副主任，为民族声乐的教学积累了丰富的经验，做出积极的贡献。鞠秀芳现任上海音乐学院声乐系教授，为中国音乐家协会会员，上海音乐家协会理事。

几十年来，鞠秀芳致力于民族声乐的创新和发展，取得的成就得到中外专家和同行的肯定，其名字和业绩被编入《音乐家手册》、《中国音乐家词典》、《世界华人文学艺术界名人录》等多种文献资料。由鞠秀芳搜集、整理、改编和演唱的数以百计的中国民族声乐作品，更是她奉献给人们的一笔宝贵的精神财富，给人留下悠远久长的回味。