镜赋
南北朝庾信赋作
《镜赋》是南北朝文学家庾信创作的一篇赋。此赋以镜为题,入手却从清晨燕噪乌惊、美人起身后的宿鬟残妆写起;然后顺势带出梳妆镜台,既巧喻绘形,又用典使事;接着描写美人临镜梳妆,从整发、画眉、点唇、润肤,到打量整体效果、插花、戴头饰等,皆一一刻画;最后写爱美女子对镜难舍难弃、无时不随的珍视。此赋虽属宫体赋,但其风格丽而不缛,绮而不腻,语言流畅,句式多变。同时,全篇以人写镜,以镜衬人,达到了人使镜显,镜使人辉的艺术效果,给人以清新之感。
作品原文
镜赋
天河渐没1,日轮将起2。燕噪吴王3,乌惊御史4。玉花簟上5,金莲帐里6。始折屏风,新开户扇7。朝光晃眼,早风吹面。临桁下而牵衫8,就箱边而著钏9。宿鬟尚卷10,残妆已薄。无复唇珠11,才馀眉萼12。靥上星稀13,黄中月落14。
镜台银带,本出魏宫15。能横却月16,巧挂回风17。龙垂匣外,凤倚花中18。镜乃照胆照心19,难逢难值。镂五色之盘龙20,刻千年之古字21。山鸡看而独舞22,海鸟见而孤鸣23。临水则池中月出24,照日则壁上菱生25。
暂设妆奁26,还抽镜屉27。竞学生情28,争怜今世29。鬓齐故略30,眉平犹剃31。飞花塼子32,次第须安33。朱开锦蹹34,黛蘸油檀35。脂和甲煎36,泽渍香兰37。量髻鬓之长短38,度安花之相去39。悬媚子于搔头40,拭钗梁于粉絮41。
梳头新罢照著衣42,还从妆处取将归43。暂看弦系44,悬知缬缦45。衫正身长46,裙斜假襻47。真成个镜特相宜48,不能片时藏匣里,暂出园中也自随49。
注释译文
词句注释
白话译文
空中的银河渐渐隐没,初升的太阳即将升起。吴王宫的燕子开始鸣叫,御史府的乌鸟已经惊飞。织有玉色花纹的竹席上,饰着黄金莲花的罗帐里。刚折叠了精致的屏风,新开了夜闭的门窗。明亮的晨光晃着眼睛,清新的晓风吹扑脸庞。来到衣架下拿过套衫,靠着箱柜边戴上臂环。隔夜的鬓发还卷曲未梳,残留的妆饰已经暗淡。红润的樱唇已不再鲜亮,美丽的梅妆才剩存眉间。面颊间的点星稀稀疏疏,黄色的射月也陨落不见。
有银带的镜奁,原本出自魏宫。形如横空的圆月,灵巧地挂于旋风。匣外有蟠龙垂悬,花中见凤凰倚偎。宝镜奇异能照见心胆,稀世之物难以常随。雕镂着盘曲的五色蟠龙,铭刻着传之千年的古字。山鸡看了翩然起舞,海鸟见后孤愤悲鸣。来到水边则池中映出一轮明月,照着日光则壁上呈现朵朵彩菱。
摆开了梳妆奁,抽出了精致的镜屉。竞相效仿顾盼生情,争赶时髦取悦今世。两鬓整齐仍加梳理,双眉平远还予削剃。额间的梅妆花团,先后次序必须安置。施朱打开了锦盒,画黛蘸上了油檀。点唇拌和了甲煎,润面浸泡了香兰。打量着头髻秀鬓的长短,比划着插花彼此的近远。把媚子挂上发簪,用粉扑擦拭头钗。
新梳完头又照起了衣饰,仍从梳妆的地方把它取回。看那宛转的丝线系着,挂着能照见头上的发髻。衣衫齐整身材修长,裙子飘斜依靠长带束住。配上枚圆镜真的特别合适,一时片刻都舍不得藏在匣里,就连暂时外出园中也作伴相随。
创作背景
这篇赋作于庾信任南朝梁东宫学士之时。作为庾信前期的作品之一,《镜赋》属于梁朝宫体赋的范畴。宫体赋往往对宫中之物的摹写曲尽其妙,此赋即主要描写传世古镜,以及内宫群姬对镜施妆之际的娇情媚态。
作品鉴赏
文学赏析
这篇赋的突出特点是选取门阀士族贵妇晨妆照镜的特定情境,以人写镜,以镜衬人,达到了人使镜显,镜使人辉的独特艺术效果。
赋首先以工笔精细描摹出一幅美人晨起图:天河隐没的微痕尚依稀可辨,太阳就要升起来了。群燕与乌鹊聚集于达官府第的周围和树上正自喧闹不已。就在这时候,金莲帐中,玉花席上春睡迟起的美人折起屏风,打开了窗户。耀眼的晨光和微凉的早风使美人不由得遮护住惺忪的睡眼,同时微微地打了个寒战。看她漫不经心走到衣架前穿衫着钏,发型尚且散乱,晚妆不整,“无复唇珠,才馀眉萼,靥上星稀,黄中月落”。慵懒如斯,如果不临镜梳妆,就不能重新焕发容光。由临镜梳妆便自然过渡到对妇女生活不可或缺之镜的铺陈。既是贵妇所用之镜,自非寻常可比。所以赋中不但描述镜之名贵、精巧与古拙,还历数镜台、镜匣与镜本身的悠久历史以及与之相关的多种神奇传说,使人惊羡美镜的同时,更骋想拥有美镜的佳人。
接下来赋精雕细镂美人的对镜梳妆。正是凭借名镜,才使美人将自己打扮成绝世尤物,而能“争怜今世”。看她在花塼彩饰,锦绣铺就的地上不停挪动玉趾,或压鬓修眉,或拈彩蘸油,或涂抹擦拭名贵的唇膏、发油,或在镜中精心审看髻鬓的长短,插花的远近,或插簪拭钗,真是事事四五通,忙得不亦乐乎。如此专注投入,完全把照镜妆饰作为生命的头等大事。最后写美人成妆后顾镜自怜的情状。看她对镜左顾右盼,才照又取,“不能片时藏匣里,暂出园中也自随”,使人不禁生发奇想:也许她对镜的钟爱,还胜过了对她的郎的爱。
这篇作品虽然题为《镜赋》,但它实际令读者看到的却是一幅美人晨妆图。就这一点而言,它与当时那些“宫体”之作是完全一样的。不过从艺术构思的角度讲,它又有自己的独到之处。这种独到之处就在于它的新奇与巧妙。作者虽写镜,不过极少正面静性的铺陈,而是通过刻画美人的晨妆对其加以侧面描述。由于作品把人物在镜前的各种动作表现的都很细腻,尤其是作者凭自己丰富的学识修养,巧妙而自然地运用了一些典故,使得作品除呈现出艳丽的宫廷遗兴色彩外,又包含了一定的历史趣味。
名家点评
清代许梿六朝文絜》:选声陈色,此造极巅,吾于子山,无复遗恨矣……旖语闲情,纷蕤相引,如入石季伦锦步障中,令人心醉目眩……刻画细致……婉约微妙,妩媚可怜。昔人评开府文谓其辞生于情,气余于采,信然……娟丽无匹,体贴入微……极锤炼,亦极波峭。
作者简介
庾信(513—581),字子山,小字兰成,南阳新野(今属河南)人。博览群籍,尤善《春秋左氏传》。中大通三年(531),为东宫抄撰学士,与其父庾肩吾徐摛徐陵父子一同出入禁闼,荣宠极于一时。为文尚绮艳,世号“徐庾体”。累迁建康令。太清三年(549),侯景临台城,信西奔江陵。梁元帝即位,迁散骑常侍。承圣三年(554),出使西魏,值魏军破江陵,戕元帝,遂被留在长安。屈仕魏、周,官至骠骑大将军、开府仪同三司。有《庾子山集》十六卷传世。
参考资料
最新修订时间:2023-08-31 06:58
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