《长恨歌》是根据王安忆同名小说改编，由关锦鹏执导，郑秀文、梁家辉、吴彦祖、胡军、苏岩主演的爱情片。

1948年，掌握军政大权的李主任义无反顾地以爱囚禁了她，使她游走过充斥着靡靡之音的百乐门舞厅，陪伴李主任出入于枪林弹雨，而她亦心甘情愿地以他为终身伴侣。她乐意相信这第一个男人会是最后一个男人。李主任为什么再没有出现，王琦瑶只知道他生死未卜，这种事在那段日子的上海不是不经常发生的。

1956年，王琦瑶蜕了层皮，过着小户人家的生活。她响应那个时代人人节约的意识形态，甚至精神上也只限于跟已婚的程先生作适可而止的交往。这段风平浪静不久被富家子康明逊搅乱了。

康明逊在她眼中就是缺乏了那么一点轩昂、一点气概，到王琦瑶心甘情愿跟他过一辈子，他却要跟家里去香港继续做他们的生意了。王琦瑶怀着孩子继续留在上海，她拿着积蓄换了一段名正言顺的婚姻，跟一个身患绝症的人办了结婚手续，这事情只有程先生明白她是为了要挽回自尊。

1970年，王琦瑶最渴望与离了婚的程先生迈进一步，是在文革期间，她无声地感激他多年不渝的等待，只是程先生因应社会的风向，要去云南一个小镇支援边疆。二人不知不觉已走过了漫长的日子，这次暂别总应是转眼便又重逢。

这一别却是十年，十年过后，王琦瑶再遇程先生，程先生介绍了一位跟琦瑶女儿年龄相仿的男孩，老克腊。程先生没想过，王琦瑶居然会因为老克腊的冲动之情而陷入一段瞩目惊心的忘年恋。

王琦瑶孤注一掷地爱老克腊，甚至顾不上这个男孩到底是迷惑于自己身上残余的旧日上海风情，还是有不可测知的理由。王琦瑶猛然崩溃的刹那，是这个八十年代的年青人跟她说要出国了，原来没有人象她那么坚守上海城市，这个成就了她一生的城市。

（以上资料来源）

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影片中梁家辉把一个深爱王琦瑶，却得不到她的男子那份隐忍、欲罢不能的感情表现得淋漓尽致，特别是年老时望着爱人的尸体，老泪纵横的那一瞬间的那份爱的深沉和无奈。胡军把一个国民党高官李主任的风光和落魄表现得恰如其分。郑秀文把王琦瑶这位上海小姐演绎得还算到位，无论年少时失去感情寄托悲天呼地，还是泪水充盈眼中未曾流出，通过个个细微动作、眼神，把一个骨子里依附男人而活的女人呈现在观众面前。

虽说，电影用字幕生硬地将人物与城市扯上关系。但是也就是在大上海那个地方，才能繁衍出这样辉煌与哀婉相结合的故事。《长恨歌》里的王琦瑶，咖啡、首饰、舞会，做派十足，证明的却是她如何生活优渥。也是那个时代和上海这个城市载体，才给王琦瑶们留下狭窄的生活缝隙，能在这样的缝隙里腾挪，固守在繁华的城市中，独守留下的那份情感，关锦鹏用大跨度和细腻相结合的手段，让王琦瑶们在内心怀旧中，体会着生活沧桑之美。

（以上为四川在线、黑龙江日报评）

如此烟视媚行的上海女子，郑秀文无论是收或放，都没有踩到点，简直是她硬着头皮演，观众硬着头皮看。特别是片中一处王琦瑶对程先生呼天抢地以及一处对女儿发飙的戏，表现超越了常情的阈值，须知上海女人再到如何极致的境地，也是给自己留有一分余地的（这也是这个城市的安身立命之道）。

影片在简洁利落的开场之后完全沦陷于一种自说自话的境地。影片将小说里王琦瑶生命中的一个男人程先生提升为影片的旁观叙事者。于是这样一来，小说全景呈现的一个女子与一个城市关系就平白隔出了一重视点，观众不得不通过程先生的观看和解说再进行观看，硬生生要穿越他絮叨干瘪的“夫子自道”。更多余的是，小说中仅有一节的文革部分被毫无必要地添枝加叶拖沓放大，给自己增加了审查上的麻烦，而这种刻意的添加毫无章法，还破坏了影片勉强说得过去的前半段节奏。影片本身由于倾泄的诉求过于强烈，造成气息不畅，人物的语言也直白到痕迹遍布，本欲作断肠句竟引发嘻笑声。

（以上为腾讯娱乐评）