此画右上角作者自题“欲挂衣冠神武门，先寻水竹渭南村。却将旧斩楼兰剑，灵得黄牛散子孙，壬戌春日南还，抱疴闭门，偶作此图，颇有长林丰草之致。怅然有感而书此诗。令流芳并记。”钤白文“李流芳印”、“长蘅氏”二印。
壬戌为天启二年（1622），作者时年48岁，此画属中年之作。李流芳创作这幅画时已四十八岁，当时明末朝纲败坏，农民起义迭起，作者生不逢时，壮志难酬。是年“广宁陷（指清兵渡辽河进攻，王化贞弃城而逃），都城震惊，遂喟然束装南归”（见钱谦益《李长蘅墓志铭》），李流芳南返后，进而把自己裹挟在文人隐士的生涯中。失望和自我安慰，仕进和隐退，那种复杂的矛盾意绪，隐藏在《长林丰草图》的背后。
此画取景丰富，远处崇山绵连，山峰群起，山巅烟云缭绕，迷雾茫茫，似与天水相接，山上和山坡间杂木丛生，郁郁葱葱；中景为广阔湖水和平峦浅滩，浅水处水草盛茂，湖面上船舟正在张帆行进。河滩岸边架有小桥和草亭，近处的山坡和湖岸处，长有垂柳和杂树，间有屋宇房舍掩映期间，这些景色，纵横交错，左右盼顾，充满着无限生气。作者还着意安排一位文人模样的长者，端坐草亭中，仰首观赏或自吟，这也许就是作者的自我写照，企望将自己不得志的惆怅心情，融入这长林丰草、一片江南水乡的妩媚景色之中。此画构图，作者采用了由近及远、由大到小的平远布局，境界开阔，一览尽收视野之内。此画用笔爽朗，勾勒皴染气脉相连。整个画作者着力于“丰”字，画面无论是垂柳、杂树、坡面、草亭、屋宇、远岫等，基本上不用于笔皴擦，以此可见他不同于王蒙之繁密，亦不同于倪瓒之枯淡，可见他自出新意，有着他自己的个性。
这幅画的用笔颇为爽朗，钩勒皴染气脉通连，不滞不涩。在柳树的处理上，作者尤费心机。枝干的穿插，大小的搭配距离的确定，富于韵律和节奏感。强调婀娜飘逸的绿柳，正是为了更好地表现江南春天这一主题。
当代书画家陈振濂：《长林丰草图》着力点出一“丰”字，丰润之趣自不待言，而画面无论垂柳、坡面、茅舍、远岫，基本上不用干笔皴擦，是以知他不同于王蒙之繁密，亦不同于倪云林之枯淡也。
前嘉定博物馆副研究员陶继明：该画为淡设色，并摈弃了山水画森严逼人的突兀面貌，充分展示风和日丽的春色，显得不落俗套。平峦浅滩、垂柳村舍、草亭小桥、流水风帆，显得淡雅而富有生趣。其间还有一位老儒，安坐在被美丽的柳树半遮着的草庐中，似在仰首微吟，这也许是作者的自我写照。这别具匠心的“有我之境”，将李流芳隐居惆怅的心态，融入长林丰草中。
李流芳（1575—1629），明代文学家、书画家：字长蘅，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居士。歙县（今属安徽）人，居嘉定（今上海市嘉定区）。神宗万历”二十四年（1606）举人。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然：擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，有“分云裂石”之势：亦工书法，学苏轼；又精镌印，与何雪渔齐名：万历三十八年尝作《善卷洞图》卷，著录于《辛丑销夏记》。传世作品有《书画合册》（八贝），《仿黄公望山水图》轴、《山居渎易图》轴、《吴中十景》册。著有《檀园集》、《
西湖卧游图题跋》等。