《阿尔塔莫诺夫家的事业》是高尔基一部重要的长篇小说，写于1924年至1925年，在高尔基的整个创作生涯中占有重要地位。。

老伊利亚·阿尔塔莫诺夫是库尔斯克城附近一个为公爵当管家的农奴。农奴制废除后他从主人那里得到一笔钱，就到德廖莫夫城来开办了一座亚麻布厂。工厂招来好几百名工人，农民们则种亚麻往这里送。在准备第二所厂房时，老伊利亚·阿尔塔莫诺夫因工伤死去，他的儿子彼得·阿尔塔莫诺夫建起了第三、第四所厂房，教堂，宿舍，医院，还有那些死于残酷剥削的工人的墓地。但是当阿尔塔莫诺夫第三代的米隆和雅科夫管理工厂时，俄国资本主义的厄运降临了。1905年革命爆发了。虽然雅科夫和米隆建起了电站和第五所厂房，但是俄国资本主义的丧钟已经敲响了。彼得·阿尔塔莫诺夫从家里被移到花园的凉亭里——剥夺者被剥夺了。

1924年，列宁的逝世对于高尔基来说，是一次感情上的剧烈冲击。他非常难过，更由于内心矛盾而痛苦。对列宁的爱明显上升，负疚感和自省意识在对列宁的回忆中不知不觉地产生。然而他在列宁去世后所目睹的，远不是他都能满意、他全能接受和理解的现实。这就进一步加深了他的思想矛盾和感情痛苦。这些复杂思想和感情制约着高尔基的晚期创作。高尔基对俄罗斯民族命运的深切关注，激发了他关于革命与文化之关系的继续思考，《阿尔塔莫诺夫家的事业》便是在这种环境下被创作出来的。

伊利亚

第一代伊利亚是创业者，生活在俄国资本主义上升阶段。他原是一个贵族的家奴，1861年废除农奴制后，拿到了一笔赏金，创办了纺织厂。伊利亚是资本主义原始积累时期的骑士典型，在心理上比贵族优越，表现出乐观向上、积极进取的心理状态。

彼得、阿列克谢

以彼得、阿列克谢为代表的第二代人处在俄国工业高潮时期，他们或是守业者，或是自由资产者，对财富的追逐变本加厉，但已经失去先辈创业时的精神和对事业的感情，开始花天酒地，追求生活享受，热衷于攫取政治上的权力，加上无产阶级日益壮大，他们更感到恐惧和苦闷，最终表现为精神上的彻底崩溃。

雅科夫

第三代雅科夫则已堕落成地地道道的寄生虫，对事业无能为力，只追求安稳和享乐，最后被人扔出火车车厢，死得毫无意义。到了第三代，阿尔塔莫诺夫家的事业每况愈下，开始瓦解，精神道德也随之堕落下去了。

《阿尔塔莫诺夫家的事业》描写了阿尔塔莫诺夫一家祖孙三代从事工商业活动的兴衰史，展示了俄国资本家从励精图治的创业到堕落衰败的全过程。

这部作品以十月革命前近半个世纪为背景，深刻而形象地揭示了俄国资本主义的兴起、繁荣和衰亡的过程，刻画了不同时期资产阶级人物的典型形象，真实地再现了十月革命前半个多世纪俄国社会独特的历史风貌。

《阿尔塔莫诺夫家的事业》表现的是资产阶级的退化，但实际上这是一部意义深刻的作品，它表现的是历史发展的客观规律。通过对现实生活图景的描绘，作品告诉人们历史是无情的，一切过时的思想和人物都将被历史所抛弃。新兴战胜腐朽，光明取代黑暗，这是不以人的意志为转移的客观历史规律。在新兴的资本主义面前，封建主义的挣扎和抵抗都是徒劳的。作品开篇就写伊利亚·阿尔塔莫诺夫带着三个儿子来到小城德廖莫夫迅速开始他们的事业。他们的出现引起了城里人的恐慌，但毕竟他们代表着新的生产方式。伊利亚不容分说地冲进市长拜马科夫家，并强行与之结亲，粗鲁地霸占了他的寡妻，这一切都象征着封建社会的覆灭和资本主义的崛起。然而曾经势不可挡的资本主义也只是历史长河中的一朵浪花，终究逃脱不了被无产阶级灭亡的命运。

俄国的十月革命宣告了资本主义时代的结束和社会主义时代的开始，这就是《阿尔塔莫诺夫家的事业》要告诉人们的真理所在，也是这部作品的现实意义和历史意义所在。

高尔基运用召唤结构阐释人物心理，将人物内心世界中看不见、摸不着、闪烁不定的东西转化为可触可感的具体形象，让读者能设身处地地体会人物的内心世界。如当彼得对事业感觉厌倦时，“工厂烟囱冒出来的滚滚浓烟在四周投下了令人沮丧和烦闷的阴影”；工人们也改变了常态，令他生厌，“他们的体力越来越衰弱，他们丧失了庄稼汉的刻苦耐劳精神，染上了女人爱生气的脾气，器量过分地小，常常蛮横无礼地顶嘴。在他们身上出现了一种挥霍和变化无常的现象”。又如尼基塔暗恋嫂嫂娜塔莉娅，他的这一秘密被仆人吉洪看穿之后感到无地自容，“他的喉咙痛苦地紧缩了，可是同时他又觉得吉洪剥光了他的衣服，使他赤身露体了”。通过工厂的浓烟、工人的具体行为及被剥光衣服的视觉形象，彼得与尼基塔的内心世界一览无余。

《阿尔塔莫诺夫家的事业》是高尔基晚年创作的一部长篇小说，在高尔基的整个创作生涯中占有重要地位。

高尔基自己称它为“一部大型的中篇小说”，但是它无疑具有严格意义上的长篇小说的规模与分量。就其视野之开阔、思路之深远、内涵之丰富而言，在高尔基以往的作品中，恐怕只有《马特维·科热米亚金的一生》和自传体三部曲能与之媲美。

然而，这部关于命运的小说也和高尔基的许多作品一样，经历着未被人们充分理解的命运。以往一些研究者在考察这部作品时，往往只将注意力集中在老伊利亚、彼得、亚科夫三个形象身上，而忽视了其他一些小人物的形象等等。这部作品或许还有着更深一层的、未尽的思索，等待读者去思索与想象。

1926年初，《阿尔塔莫诺夫家的事业》问世不久，高尔基就将这部新作寄给作家费定，并请后者提出意见。同年3月，费定在给高尔基的回信中，对这部小说的“结构”提出了自己的看法。阿尔塔莫诺夫家“事业”的基础，它的最初步骤，大约占了七年，就是说，在19世纪70年代之前，“事业”已经转动起来。这一部分的描写就用去半本书的篇幅，而另外半本书则容纳了四十七年（当然是大约计算的），并且在这四十七年里发生了从题材上看是最重要的事件：“事业”渐渐变成了当事人，“事业”挫败了那些创造它的人。费定认为，结构上的这一缺点明显地影响了结尾的效果，这本书的结尾部分是较为图式化和较为枯燥的。

于是，后来的一些研究者谈论起高尔基这部小说结构上的“缺陷”时，甚至说它“头重脚轻”。

高尔基（1868一1936），苏联作家，无产阶级文学的奠基人。父母早亡，幼小就独自谋生，当过学徒、码头工人等，浪迹全俄国，历尽艰辛。1892年开始发表作品。1901年参加了彼得堡的群众示威，又参加了1905年的莫斯科起义，后定居意大利喀普里岛，1913年回国。十月革命后的1934年，他当选为苏联作家协会主席。他的代表作品是长篇小说《母亲》，此外还创作了各类体裁的作品，有诗歌、散文、小说、戏剧等，其中《鹰之歌》、《海燕》、《底层》、《童年》、《在人间》、《我的大学》等均是享誉世界的名著。