寿卿初工白面，得自家传。后从名副曹宝林、名丑王小三习艺，而以副脚（二面）成名。其表演风格有别于传统的“冷二面”模式，较为热烈活泼，滑稽风趣，人称“活络二面”。戏路宽广，各路副、丑、白面戏，无所不精，并能兼演武净角色，跌扑功夫也不差。如：饰演《水浒记》中张文远，《义侠记》中西门庆，《西厢记·游殿》中法聪，《望湖亭·照镜》中颜秀，《连环记· 议剑、献剑》中曹操，《浣纱记·回营》中伯嚭，《桂花亭》中华文，《儿孙福·势僧》中势利僧，以及全本《呆中福》中陈直等角色，均很拿手。他扮演《打花鼓》中王八，出场时，左手以小锣遮脸，右手执锣板放在臀后，上身前倾弯腰，步法缓慢，双肩前后耸动，然后将小锣放下，两眼一瞪，脖子一伸一缩，活似乌龟相，令观众忍俊不禁。饰演《一文钱·罗梦》中的罗和，梦见强盗前来抢劫，将刀架其脖子上时，双目圆睁，脸颊两边肌肉一齐颤动，表现其惊慌失措，神态十分逼真。民国初年，应邀在上海为梅兰芳配演昆剧《风筝误》中戚友先和《玉暨记》中书僮进安，配合默契，给梅兰芳及观众均留下了难忘的印象。
寿卿早年搭姑苏大雅班、全福班，1903年一度改搭文武全福班。1912年农历七、八月份，由其发起重组瀛凤班，翌年又合并改组成瀛凤大锦胜班，率班辗转演出于无锡、江阴、常州、金坛、溧阳、宜兴等地。后来，他再次搭入全福班。1920年元月起，随班演出于上海新舞台、天蟾舞台、
小世界游乐场等处。因嗓音失润，又有名副
沈斌泉同班参演，陆除主演《义侠记》《水浒记》等二面主戏外，多演白面、丑脚戏，如《浣纱记》中夫差，《南楼传》中王六，《白兔记·赛愿》中庙官，《鲛绡记·写状》中刘君王，《呆中福》中陈直，《描金凤》中钱笃笤，《红梨记·醉皂》中皂隶，《连环记·问探》中探子等，颇受观众欢迎。1926年昆剧传习所学生在上海“新世界”帮演期间，增聘其为教师，主教副、丑、白面，兼教大面。除先后向学生们传授了许多传统折子戏外，还单独传授了《描金凤》《南楼传》《昆山记》，并与吴义生、施桂林等合作教授了《寻亲记》《钗钏记》《呆中福》等整本戏。寿卿教戏时尽心尽力，诲人不倦，分析角色，深入浅出，且能现身说法，连说带做，有时还登台示范，使学生深受教益。尤以王传淞、姚传湄、华传浩、沈传锟、邵传镛等得益更多，成为“传”字辈中副、丑、大面、白面行的台柱。寿卿还向小班学生吕传洪传授了《拾金》《问探》《下山》《扫秦》《下海》等五出昆丑主戏，这是他教过的最后一名“关山门”弟子。传习所改组成新乐府昆班初期，寿卿仍随班继续向学生授戏。