陈国斌，1948年生于广西南宁，别号一庐，广东新会人，1980年毕业于上海工业大学。中国艺术研究院中国书法院研究员，北京印社副社长。中国书法家协会会员，中国书法家协会篆刻委员会委员，全国第六届中青年书法篆刻展评审委员，中国书法界“广西现象”的代表人物之一。是自20世纪90年代以来广西对全国书法篆刻界作出重要而广泛影响的当代著名书法、篆刻家。

陈国斌，1948年生于广西南宁，别号一庐，广东新会人。

13岁从师于黄锡葵先生学印

1980年毕业于上海工业大学，曾任工程师、厂长

1988年底调到广西书画院

1990年进修结业于浙江美术学院（1993年改名中国美术学院）书法专业

现为广西书画院副院长兼秘书长，中国书法家协会会员，中国书法家协会篆刻委员会委员，原广西书画院副院长，全国第六届中青年书法篆刻展评审委员，中国书法界“广西现象”的代表人物之一。

是自20世纪90年代以来广西对全国书法篆刻界作出重要而广泛影响的当代著名篆刻家。

搞书法、搞艺术就是谈恋爱，选自己喜欢的做。

失败是成功之母，这句话只对了一半，成功更是成功之母。持续的失败会令自己对所从事的事业失去信心，而成功对从事书法篆刻艺术的人而言，是一种无穷的动力。

临摹不是重复，而是生发。兰亭集序，王羲之本人都不能重复，何况今人。今天的你和昨天的你是不一样的。

书法不是不停地写，篆刻也不是不停地刻，观念很重要、交游很重要。

多交流对于广西书法来说，尤其很重要，柳州要走出去、也要请进来。

陈振濂是一位杰出的书法教育家，书法学科建设，他功不可没，写中国书法教育史，一定绕不过他。

张羽翔的篆刻也很历害，只是当初在细柳营教学之初，我们进行分工，他主攻书法、我主攻篆刻。但教学的时候，他也上篆刻，我也上书法。

艺术家要善待自己的作品，书法家要有把书法作品当成艺术的意识，是艺术品就要有一定的价值。把作品随意送人，这不仅对自己不负责，对其它从事书法艺术事业的同道也不负责。书法家有价无市并不可怕，有市无价就有些悲哀了。

当今书坛流行这么一个说法：东邪白砥、西毒张羽翔、南帝陈忠康、北丐刘彦湖、中神通徐海。

细柳营，刀感最好的潘毅，书感最好的王海晖。黄文斌是后来居上。

书法最重要的是线条，宋以后线条最好的三家的董其昌、八大和弘一。

学习书法也要有战略意识，十年、二十年，要有目标。

陈国斌老师言，他教书法，从不教技法，而是教如何阅读。

原有经验对新知的获得是一种阻力，但一旦突破后，这种经验便成为一种沉淀。

读帖、读印谱、读拓片，不要用文学、哲学、考古的眼光去读，那是学理的阅读方式，是另一种境界；现代的方式，而是以一种图像的方式来阅读。

学理阅读有其意义，这种从文学修养来印外求印不是我主张的方式。但图像阅读，是我理解赵之谦印外求印最主要方式。

印章要讲匹配，风格不风格不重要，取不取法哪家不重要。

篆刻更多的是与图像（书法、绘画等）资源配置，没有叙事性，更多的有意义、有生命意义线条的刻画。

艺术为大众服务是政府的导向，艺术家对的只是自己的艺术良知、知识分子负责。

对待与自大观点不同的人，要大度，莫作怨妇、不作恨男。