陈墨香(1884一1943) 名辂,字敬余,安陆城关人。早年从父陈学棻在京启蒙读书,后拜其父门人、山东滕县翰林高熙哲为师,攻读经史。读书时就对古典戏曲产生爱好,后在老师的鼓励下,开始试编剧本。
1900年(光绪二十六年)八国联军入京,他随父扈驾入陕,返回潼关时其父病殁,清廷钦命子侄护柩回乡。守制期满赴京,赐户部主事,陈坚辞不就,终日闭门读书,研究戏曲艺术。他苦读10余年,为编写剧本积累了许多资料。1920年前后,写成《秦良玉》《哭秦庭》。陈自号“观剧道人”,常看旦角王瑶卿演唱,继则跟王学戏,专攻旦角。后应北京南城熙春票社社长陈虎阳邀约,饰演《破洪洲》中的穆桂英,颇具风采,获得“轻歌妙舞效瑶卿”的雅誉。1923年与北京“春生社”戏班京剧名-旦荀慧生结识,两人交往甚洽,并迁居与荀为邻,日夕切磋技艺,同编同演,宛如一家。
1924年,在新文学思潮的影响下,社会上对流行的折子戏已不满足,陈决意进行改革。于是闭门谢客,伏案编戏,首将《嫖院》《赎身》《团圆》《起解》《会审》等几部折子戏剔除其淫秽部分,合编成全本《玉堂春》,交荀慧生演出后,誉满京城。荀因此而进入四大名旦行列,陈也获得社会好评。后在王瑶卿、荀慧生的配合与支持下,相继编成《女儿国》《钗头凤》《红楼二尤》《美人一丈青》《荀灌娘》《孔雀东南飞》《鱼藻宫》等55部剧本。这些作品大都以揭露封建社会“伦理道德”的虚伪性和残酷性为主题,对受迫害的妇女寄予深切同情。陈墨香不仅在北京地区享有盛誉,而且在全国乃至海外也倍受赞誉。日本以及欧美的戏剧界人士常有书信前来请教,国内同行称赞说:“当今之编者,当首推墨香也。”
兼通
昆曲和
梆子。能演青衣、
花旦、
刀马旦。作为票友,曾与
余玉琴、刘春喜等人合作演出。1924~1935年间,与
荀慧生长期合作,为荀氏编写过50余个剧本,也为
程砚秋、
王玉蓉编写过剧本。总计一生改编、创作了100多个
京剧剧本,著有《墨香剧话》《活人大戏》《梨园岁时记》、笔记《陈氏野乘》《慈禧后记》等。与潘镜芙合编《梨园外史》(1930年由天津百城书局出版)。晚年意欲改编《三侠五义》未竟即逝。
北京京华印书局印制的《
梨园外史》一册单行本出版,共十二回。封三版权页的著作者署名为“作剧先生”和“观剧道人”。“作剧先生”是江苏吴县的潘镜芙的化名,“观剧道人”是湖北安陆陈墨香的化名,除
曹心泉、
荀慧生等五人的序外,还有陈墨香的序(却并非以自序形式出现):
“《
梨园外史》小说家言也,纪道咸以来伶官故实。其间事迹,询之老伶未尽符合,然其描摹优人之状态,讨论戏曲之源流,至为详细,诚非老于斯事者不能道其只字。纪事小有牴牾,奚足为病!昔太史公传优孟,世且摘其谬误,况此固以稗野自命者乎?
施耐庵、
曹雪芹之小说,摹绘得神,亦但能得盗贼、儿女之性情耳;至事迹之有无,直同镜花水月。而此书所纪,尚不尽蹈空,欲考梨园掌故者岂可忽诸?方今之世,风俗淫靡,梨园以旦为第一流,读此编‘
胡喜禄扫尽铅华’一章,知作者盖有隐痛焉!余出入伶官之家将三十年,于若辈之情伪,知之甚深,只以赋性疏懒,未克独力撰作。是书之成,实为先获我心,故援笔乐为之叙。墨香氏题。”
天津百城书局出版了上、下两册的《
梨园外史》,共三十回,由“吴县潘镜芙、安陆陈墨香合著”。书虽已从十二回扩展到三十回,仍然只是半部,全书似乎没有最后完成。
编剧事宜虽由
金仲荪先生统筹,由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务,势难分身,遂先后延聘
杜颖陶、陈墨香,特别是
翁偶虹先生参与新剧的编撰工作。