陈钰铭，生于1958年12月，河南洛阳人，1976年入伍。·毕业于
天津美术学院绘画系。结业于中国美院中国人物画高研班。
艺术简介
国画家陈钰铭偏爱生命中沉重、崇高的精神力量和关注社会普通人群的生存状态。从他早期的《陇上人家》等作品中，便流露出讴歌生命主体的取向，并显示出了对驾驶这类题材的能力与素质。大型历史画《历史的定格》，则是陈钰铭创作历程上的转折点。这幅作品无论是造型方式、笔墨技法还是作品的悲壮意识，都极具个性化的情感特征，满构图、重色块、高亮点的笔墨形式臻于完善，讴歌生命意识的价值指向更加明确。
主要展览
主要展览：1982年版画《征途》参加全国第七届版画展、全军美展·北京；1987年《红马》《边区日报》《霜月》参加全军美展·北京；1976年《山菊》获中华怀大赛佳作奖·北京；1989年《垄上人家》入选全国第七届美展·北京、《荫下》参加大陆、台湾、香港当代水墨新人奖佳作奖·北京；1992年《家园》参加第八届全军美展·北京；1994年《历史的定格》等参加高研班结业作品展·北京；1995年《天下黄河九十九道湾》参加中国美院作品台湾邀请展·台北、《历史的定格》获第四届解放军文艺大奖·北京、《历史的定格》获反法西斯胜利50周年国际美展金奖·长春、《向日葵》参加全国第八届美展并获奖·北京；1996年《天籁》等作品参加国际艺苑水墨延伸展·北京、《吉祥之路》参加全国首届佛教大展获一等奖·北京、《天籁》获首届全国中国人物画展银奖·北京；1997年《走过萨迦》参加1997年中国艺术展中国画展·上海、《血祭》参加1997年中国艺术展·北京、《大河上下》参加第九届全军美展并获奖·北京；1998年《古堰》等作品参加军旅画家十人展·桂林、《古堰》参加首届深圳国际水墨双年展·深圳；1999年《暖冬》等作品参加水墨延伸——中国人物画肖像展·北京、《大河上下》参加第九届全国美展获铜奖·北京；2000年《京西六月》《月挂城东》参加第二届深圳国际水墨双年展·深圳、《暖冬》等作品参加北京，南京中国当代名家特展·南京；2001年《走出冬季》参加2001年水墨延伸——中国画展·北京、《蒋南翔》参加名字绘清华展·北京、《天籁》参加百年中国画展·北京、《贴心人》参加建党80周年全国美展获优秀·北京、《谢子长》参加建党80周年光辉人物画展·北京；2002年《艺人韩贵山》《五哥与兰花花》参加上海面对面油画、中国画人物肖像展·上海、《谢子长》参加第十届全军美展·北京、《历史的定格》等作品参加军旅画家邀请展·广州、《记忆·碎片》参加第三届深圳国际水墨邀请展·深圳；出版：1991年《陈钰铭速写集》（长城出版社）；1997年《历史的定格》《天籁》入选《中国现代美术全集》。
担任职务
曾任全国青联委员。
担任
中国美术家协会理事，
中国国家画院研究员，
中国艺术研究院研究员，中国美术家协会中国画艺委会副主任，全军高级职称评审委员会委员，
中国画学会常务理事，
上海中国画院院外画家。中央文史馆书画院艺术委员。解放军美术书法创作院艺术委员。
相关资料
陈钰铭偏爱生命中沉重、崇高的精神力量和关注社会普通人群的生存状态。
评价
在《向日葵》《古堰》《黄河滩》《金秋》《二月二龙抬头》等描绘黄土高原的系列作品中，陈钰铭对绘画的精神传达提出了更高的要求，蕴含在作品中的生命意识也变得更加强烈。茫茫的黄土、苍苍的河水、木讷沧桑的面孔，引起了画家莫名的冲动。画家在精神层面上去挖掘人物的内心世界，极力展现人物顽强、坚韧、生生不息的生命状态，以最为真切朴实的感受，提升了人们对黄土高原、对世世代代生长于此的高原人的认识。
获奖收藏
获奖记录
2008年《夺回光明》情系汶川全国美展获优秀奖·北京；
2004年创作《西部筑路工》获中国艺术研究院
黄宾虹学术奖；
2001年《贴心人》参加建党80周年全国美展获优秀·北京；
1999年《大河上下》参加第九届全国美展获铜奖·北京；
1997年《大河上下》参加第九届全军美展并获奖·北京；
1996年《吉祥之路》参加全国首届佛教大展获一等奖·北京；
《天籁》获首届全国中国人物画展银奖·北京；
1995年《历史的定格》获第四届解放军文艺大奖·北京；
《历史的定格》获反法西斯胜利50周年国际美展金奖；
《向日葵》参加全国第八届美展并获奖·北京；
1976年《山菊》获中华怀大赛佳作奖·北京；
《荫下》参加大陆、台湾、香港当代水墨新人奖佳作奖；
重要收藏
2008年2009年国家重大题材《我的家在东北松花江上》被中国美术馆收藏；
2008年 《夺回光明》被中国人民革命军事博物馆收藏；
2006年 《血战刘老庄》被中国人民革命军事博物馆收藏；
2001年 《谢子长》被盼盼集团收藏；
《焦裕禄》被嘉兴市博物馆收藏；
《古船》被中国人民革命军事博物馆收藏；
另有作品被河南艺术中心，宁波美术馆，广东美术馆等收藏；
2000年 《暖冬》被上海中国画院收藏；
1994年 《向日葵》 被中国美术馆收藏；
著作出版
1，《陈钰铭速写集》，长城出版社。
2，《走近画家——陈钰铭》，2004年天津人民美术出版。
3，《写意画家陈钰铭》，2002年天津人民美术出版社。
4，《中国当代画家自选小辑——陈钰铭》，2001年湖北美术出版社。
5，《名家逸品——陈钰铭》，2005年四川美术出版社。
6，《二十一世纪主流人物画家创作丛书——陈钰铭》，2003年大象出版社。
7，《老河滩——中国画名家作品赏析·陈钰铭卷》，2011年黑龙江美术出版社。
作品欣赏
创作理念
陈钰铭谈 《我的家在东北松花江上》
接到国画《我的家在东北松花江上》的创作任务时，陈钰铭对“九·一八事变”的具体细节并不太清楚，因此，他对当时的社会背景、生活状态、工具、服装、人物等做了大量的研究和考察。其中，人物形象和日本侵华时所用火车的资料收集尤为繁杂、艰难。
“从历史资料来看，当时逃难的大部分是山东人，“九·一八”后多数返回了山东。因此，我就到山东临沂地区，花了一个月时间搜集形象。” 陈钰铭所谓的“搜集形象”就是跑到集市上蹲守，寻觅符合形象要求的大汉、老人、小孩等，一个集市找完了便辗转到下一个集市。他收集资料主要靠拍照片，有时对方会很配合，也有很执拗不让拍的。“有个卖小米的老农，他的形象、体型很符合我画里的主角，但他死活不让拍，画速写更不可能，我就把他的小米都买了，这才感动了他!还有一个卖鸡蛋的老人也不让拍，我就又把他的鸡蛋都买了。”当然，也并非所有的人都不让拍，画速写得收费，很多人听说他是为国家画历史画时，热情非常高，无偿地积极配合。
陈钰铭所创作的《我的家在东北松花江上》主要以逃难场面为主，除了悲愤的人群外，火车是画面中最典型的表现工具。据了解，当时日本人为了侵占中国，将日本最好的火车开到了东北。陈钰铭打听到长春有这种火车，于是便急忙联系当地的宣传部门，但在找到后却发现，长春的那个老火车不是日本的，而是美国产的，且时间更早——产于1910年。之后，在当地相关部门的热情帮助下，他又打听到我国东北边境靠近朝鲜的一个小县城内有这种火车。于是，他从长春电影制片厂借了很多服装，自己又买了一些衣服道具赶到那里，当地林业局还帮助组织林场工人准备做模特。当陈钰铭到达后却发现，这列火车是拉木材的小火车，根本不是他要找的火车。之后，他又打听到沈阳有老火车，但当时沈阳新成立的火车博物馆归属问题没有解决，不允许拍照。陈钰铭在软磨硬泡无果后，只好偷偷拍下匆忙离开了。至于人在火车上的比例，因没时间进行测量便无从知道。
后来，又有朋友推荐说北京798艺术区附近有一个火车博物馆。但这个博物馆管理十分严格，不允许拍照，更不让他人攀爬火车进行测量。最后他找博物馆领导方协商的结果是：拍一张照片3000元钱。“因为还要组织大量的民工摆动作，算起来太贵了!”陈钰铭无奈又跑到了唐山。“唐山的蒸汽机车很多，开滦煤矿宣传部听说后组织了很多民工配合。我于是对火车一个个进行比较，费了很大劲。” 陈钰铭说。
除去人物、火车资料难以搜集外，陈钰铭最大的遗憾是绘画时间不够用。“我创作过很多大画，但像这种将火车做背景，有大量的人物组合的画还是第一次。画的过程很艰难，如果时间更充裕的话，细节会处理得更好。”谈到具体的创作时，陈钰铭认为在人物细节的处理上也存在些遗憾，比如很难找到如当时一样戴头巾的老人了，人物形象处理存在一定困难。“服装好找，关键是形象。画里大大小小70多个人物，前面20多个是具体形象，后面则都虚一些。火车上的人也不能雷同，哪一个人物画坏了，整张画就算废了。” 陈钰铭说，“时间很紧，我经常是凌晨两三点钟睡觉，之前是坐在那儿看图，想着怎么改。”
陈钰铭认为，历史画创新很难，因为历史事件是大家都十分熟悉的，将画面画得太抽象会缺乏共鸣，关键是要将形象画好。“我为什么要不辞辛苦地去山东画素描?就是要老老实实将形象塑造好，只有把形象塑造好了，大家才会认可。