《陌生天堂》是由杨福东自编自导，郑泓、郑春子等主演的剧情电影。该片于2002年在德国上映。

年轻的知识分子柱子和他的未婚妻灵珊在江南名城杭州过着小日子。这一年的梅雨季节过早来临，杭州沉醉在烟雨迷蒙中。柱子突然觉得身体不适，继而怀疑自己得了病。于是，他焦虑地强迫症般地，不停地去医院检查身体。眼睛，鼻子，耳朵，骨骼……每次检查完毕，大夫都告诉他：你的身体很好，很正常，没有问题。渐渐地，他相信医生的话，不再怀疑自己有病，只是不敢面对自己平淡的生活，害怕这种安静。柱子在街上遇到一个女孩，他们到路边的居民楼通道里无伤大雅地亲热一番，然后各奔东西。

梅雨季节接近尾声，柱子的父母来杭州看望儿子，妻子灵珊陪着他们逛西湖，一家人在苏堤上拍了一张全家福。日常生活的样子和节奏没有改变，柱子的心渐渐平静了。

《陌生天堂》在极为意象化和征兆一样的手和水中鳝鱼的片断后，是一段5分钟长度的介绍中国山水绘画的段落，再往后才是1997年的杭州和影片主人公的生活。杨福东对自己对黑白胶片和自己梦质风格的选择，做了如下解释：

1、 “我喜欢胶片，因为胶片有人性，DV比较冷。所以不太喜欢用DV。至于喜欢黑白胶片，和个人经验有关。黑白胶片的颗粒感非常迷人，调子很丰富，那种美，就像在心里面显影的感觉。像王家卫的《春光乍现》里面就用了几个黑白镜头，很成功。黑白用得好的话，完全可以拍摄出非常灿烂的效果。虽然我也会考虑在局部使用彩色胶片，但是我的新电影80%还是黑白。”

2、 “我喜欢抽象一些的影像观念，比如费里尼的《八又二分之一》、《百万美圆酒店》……类似这样的吧，我觉得当代的中国影像太写实，故事写实、题材写实、拍摄手法也很写实。其实，即使是叙事性的生活片也可以拍得很超现实。我也不喜欢那种以题材取胜的片子，动不动就是同性恋啦什么的，我觉得注重影像本身的实验性，比一个充满噱头的题材更重要。”

《陌生天堂》在钱塘江游泳的段落和在人民路与陌生女子相遇的段落，异乎寻常地抓住了这种小知识分子（中国绝大多数知识分子的种群）的白日梦状况。最为男性高度地关怀着自己肉体的健康，但是又是保守地和安全地的展示着自己的肉体，并且去接触别的肉体。钱塘江铁桥上火车沉沉地驶过，江水沉沉地流过，但是我们见不到其间的肉体了。在一个陌生的，又极为熟悉的中国典型的板式临街的居民楼走廊里，柱子和那位人民路上相遇的女人相互抚摸着，最着做轻柔同时又最为情欲的接触。这些段落贯穿在最为日常的体检、和女友的交谈、父母的来访以及最后的公园婚纱照相过程中，这些段落于是成为日常的，于是日常的一切生活成为白日梦的。在目前的中国如此深情地去讨论知识分子的精神世界已经极为难得，虽然这种讨论肯定会再次落入“知识分子的深情”的陷阱，但是全片每一个瞬间传递出如此统一的深情和气质，使得这部影片在很长一段时间内再次重复《小城之春》的命运，一个绝妙的艺术品被遗忘在芜杂的变幻的现实世界中，或许这部作品在漫长的时间内只是在很多人的白日梦中鬼火一样出没。

浓浓的怀旧气息（来自豆瓣-勃然大虎）

陌生天堂可能是杨福东最深得人心的一部影片了吧，不知道我说的对不对，这好像是他的第一部剧情长片？知道杨福东的人，必定要么就是看过陌生天堂，要么就是很想看。我属于后者，昨天，终于有机会在中放看了这部片子，感谢！

可能因为这是他初期的片子，所以与竹林七贤有很大的区别。之前在讲座上听他谈，就知道他十分钟爱马路天使，这次看到陌生天堂，果不其然。

以下均纯粹为个人观点。

陌生天堂，无处不存留着马路天使的气息，那浓浓的复古、怀旧气息，处处像是在向那时代的电影致敬。从片头、到片名、再到演员的表演、取景，看得出太多对那种影片的爱，那种如一江春水向东流般的细腻情感，人物内心的描画。

虽然这是一部剧情片，反正我个人是这么认为的，也有可能有人持不同意见。实验的因素还是贯穿其中。

光影的处理很到位。男主去做检查，胸透时，对脸部进行了特写，只在脸部打光，形成了一张不安的面孔完全陷于黑暗的视觉效果，将人物的内心反映的极其到位。男主与女主躺在床上时，男主的脸部光线很好，而女主，则故意在其脸部持续有阴影半遮挡，为后续轨迹做下铺垫。诸如此类的太多，由于杨福东一直做的是黑白片，光影效果自然十分突出，我也不多说了。

这部片中，还特意在强调环境声的基础上强化了了水声，这是我的另一个感触。田野的流水、桨划水声、男孩游泳声、男主跳水声……给我的感觉就是，总是在强调水声。也许是在隐喻一种如水般流动不定的心境？

构图上，杨福东作为美院出身的人，十分重视透视效果，这在他的每一部片中都可以清楚的看到。这部片子中，人物间的那种空间感很好，很好。他好像很擅长以人物间的距离、位置来反映人物的关系及内心活动。另外，本片中，将左上方部分作为了重点，数次都将画面留白，只在左上方部分有活动。例如男孩游泳这个画面，导演刻意将画面斜切，男孩们从画面右下角游向左上角，几个男孩分别在斜切线上，将画面一分为二，视觉效果十分突出。然后，男孩又都游到了画面左上方，由于镜头推的比较远，所以，剩下大部分是空荡的水面。诸如此类将焦点放在左上方的例子在本片中还有很多很多。

在这之前的画面，是女主在墙边翩翩起舞的画面，较柔美与安静，而后便紧跟着几个肌肉结实的青年游水的画面，这个对比较突出。

总之，杨福东的电影就像。是在画画，每一笔都特别的精雕细琢，都在传达着信息。

若要用一个字来概括这部电影，那就是：美。