陶世桐先生生长在一个爱好
京剧的家庭，.父亲唱老生自号“慕谭居士”，母亲会操琴，且爱好梅派和
程派。由于受家庭的熏陶和影响，注定了陶先生一生酷爱京剧。他四岁随父母看戏，七岁跟胡琴唱戏，十岁上电台。在上海他耳聆目睹了众多名伶的精湛演技，尤其迷恋
梅兰芳先生的唱腔，所以每逢梅大师演出，他场场必到。抗战八年
梅兰芳先生蓄须不演出，陶世桐就在家中聆听梅先生的唱片潜心钻研，揣摩梅派唱腔，勤学苦练不辍。抗战胜利后，梅先生复出，陶世桐抓住这一难得的机会观摩了大批梅派戏。当时还是学生的他，下午就去戏院三层楼观众席抢占第一排的座位，带着纸、笔边看边记录，仔细观察梅先生的用嗓、行腔、吐字、表演等方面的技巧、手段和经验。回家后再认真总结、归纳、系统分析和研究，就这样他学习了不少梅派名剧。
1940 年代中后期，陶世桐在热衷研习梅派的同时也结交了不少名家和名票，其中有的甚至数十年来往不断。1948 年初春，陶世桐在南京与长他一岁的卢文勤相识，当时他们都是在校学生，卢文勤拉得一手好胡琴，刚刚拜师
王少卿先生，两人共同醉心于梅派艺术，你拉我唱一见如故，从此结下了长达半个世纪的深厚友谊。1949 年已经是大学二年级学生的陶世桐参加了上海亚美林记广播电台的
票友大赛，荣获第一名，此时他又结识了梅派资深名票
杨畹农和包幼蝶，与二位先生共同切磋梅艺，获益匪浅。
1989 年陶世桐先生退休后，担任了广东省京剧艺术促进会副会长。他的挚友梅派琴师、戏曲声乐教育家卢文勤约他赴沪，由卢文勤先生亲自策划并操琴，为陶世桐录制了《宇宙锋》和《贵妃醉酒》两剧的录音。
陶世桐先生嗓音宽亮、甜润、厚实，音质典雅，行腔、吐字规范。起落收放有致，长短轻重适度，娓娓动听，刚柔相济，颇具梅派神韵。他不但精于演唱，而且由于他文学基础深厚，精通声韵，研究音律，故对梅派声腔艺术的研习实践甚有独到之处。
60 年来陶世桐先生以钻研、弘扬梅派艺术为己任，矢志不渝，执着追求。他诚实敦厚、平易近人，义务指导全国各地的梅派票友，因材施教，
循循善诱，凡慕名求教者他都有问必答，倾囊而授。近年，他不顾年高体弱，数次率领广东票界精英组团北上，参加天津、北京、太原等地的各类票友大赛，示范演出了《西施》、《太真外传》、《霸王别姬》、《洛神》等梅派名剧，将原汁原味的梅派艺术呈现给广大梅派知音，功不可没。在香港回归时，他曾去探望在患病中的包幼蝶先生，老友见面相聚甚欢，畅谈了很久。
他撰写的《从“西施”一剧领略梅派艺术深刻内涵》论文，以精辟的艺术见解，对梅派“西施”的艺术成就和风格特色进行了较为全面的阐释，为梅派后学留存了可借鉴的珍贵文字资料。莫道桑榆晚，为霞尚满天。陶世桐先生为梅派艺术的传播、发扬，默默地奉献着。