主情以诗人“我”的形象出现，从我的感官、我的视野，来描写对对方的好感和爱恋，而且多次用“我喜欢”、“我们可以”、“我可以”等词语，强调主观的感情。这种看似不成熟的笔法特别适合表达少年时代纯真的初恋。
读《雨雪》很容易让人想起戴望舒的《
雨巷》。《雨巷》写春雨中的
油纸伞，写在雨巷的徘徊和期待、惆怅和愁怨，风格抑郁低沉。金克木是戴望舒当年的诗友，金克木的《雨雪》也写春雨，也写油纸伞，然而明丽清新，欢快活泼，稚气可掬，在这里没有一丝愁绪，心无纤尘，玲珑剔透。这在20世纪30年代象征主义
诗风兴起的潮流中，是很少有的。
金克木的这首诗，与
象征主义的忧郁毫无关涉。《雨雪》一诗明丽得如同“五四”时期
汪静之等
湖畔诗人的情诗，这首诗唤起了人们对少年时代天真美好的记忆，这也许是诗人已经从忧郁里走出来了，也许是诗人读透了叔本华与柏格森，因此能够洒脱地回到少年时代的自我。因此这首诗在当时的诗坛上，是属于别一种境界，别有一番情趣的。
青年时代，情窦初开，正好是，临近初恋而又情意朦胧的时节，在这个时期，朦胧的初恋既神秘又美好。每个细微的动作，每一个无意的眼神都带来无穷的遐想与意味。本诗中写在伞的遮盖下，看你的秀发，看你纯净的眼神，看你的微笑，看你脸上青春的红晕，看你摆弄小花伞，放慢脚步谛听雨打纸伞的轻快絮语。这一系列的动作与细节，惟妙惟肖地写尽了青少年纯洁无瑕的心态与纯真的情感。
诗的构思精巧而又自然。诗从喜欢下雨下雪破题——“因为雨雪是你的名字”——很自然地进入了情境。接下来，以小花伞作为中心意象，以两节文字作为铺垫，充分地抒写伞下的情趣。第四节前四句把诗境开扩了一些，把镜头拉开了一些，仿佛要作结尾的样子。等读到最后二句，我们才记起诗题里那个“雪”字，于是，一个突兀的转折，诗意深化了：雨是我所喜欢的，因为在雨中我喜欢上了你，但我更喜欢雪，喜欢你向我作更深入的感情渗透，我渴望是雪下的泥，把你的晶莹一滴滴地全部渗透进我的温柔里。
金克木，生于1912年，安徽寿县人。1928年任小学教员，1950年到北京求学，开始发表诗文。1955年在北京大学图书馆当职员，半年后离职。1958年曾到香港，为《立报》编辑；次年又到湖南教书。1941年到印度加尔各答，任《印度日报》(中文)编辑。1946年回国后，任
武汉大学哲学系教授，1948年任北京大学东语系教授。在20世纪50年代与戴望舒相交论诗，曾于1956年出版诗集《蝙蝠集》；到20世纪80年代，还写了《寄所思二章——纪念戴望舒逝世三十周年作》。他作诗不多，致力于古印度诗歌翻译与研究工作，主要译作有《致法利呵三百咏》、迦利陀沙的《云使》、《印度古诗选》，巴勒斯坦诗歌《控诉》、泰戈尔《我的童年》以及《古代印度文艺理论摘译》等。并有专著《梵语文学史》、《中印人民友谊史话》等。